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CAMESCOPE SONY NEX-VG10
GRAND PUBLIC PROSUMER
Caméscope Sony NEX-VG10
Sony vient d’annoncer que son nouveau caméscope grand public prosumer,
le NEX-VG10, sera commercialisé en septembre. Il s’agit de la réponse pour Sony,
très présent sur le marché des caméras vidéo professionnelles et broadcast, à la
récente concurrence des Reflex à capacités vidéo (Canon 5D,
Panasonic GH1,
Nikon D90...).
Depuis plus d’un an, la vidéo est devenue le dernier truc à la mode chez les
photographes. De même, ces capacités ont attiré une nouvelle clientèle de
vidéastes, attirés par le prix relativement accessible des boîtiers photo.
Pourquoi cet engouement ? Le principal attrait des Reflex vidéo est de permettre
de faire varier la profondeur de champ de l’image aisément. Il est évidemment
possible de la faire avec les caméras pro de Sony/Panasonic/JVC/Canon… Mais la
dimension réduite du capteur que ces caméras pro entrée de gamme (à partir de 2
300 € environ) utilisent fait qu’il n’est pas toujours très facile de jouer sur
la netteté des plans.
Autre avantage des Reflex vidéo sur ces caméras pro entrée de gamme : la gamme
nombreuse et d’excellente qualité des objectifs interchangeables. Sur les
caméras pro d’entrée de game, à la différence des broadcast, l’objectif est
fixe. Sur ces nouveaux Reflex vidéo, on peut monter l’objectif que l’on souhaite
suivant le type d’images que l’on cherche.
Si les Reflex vidéos possèdent suffisamment de qualités pour séduire un nombre
important de clients, ils ont également des défauts majeurs. Celui que l’on
reproche le plus fréquemment concerne la taille et la forme du boîtier. Si ce
dernier est parfaitement adapté à la prise de photographies, il est peu pratique
pour la prise de vidéos. C’est la raison pour laquelle les personnes qui
tournent sérieusement des vidéos avec leur Reflex vidéo en viennent souvent à
acheter une multitude d’accessoires (« rig » de poing ou d’épaule,
stabilisateur, écran LCD d’appoint, Finder…) , transformant leur boîtier compact
et léger en une espèce de mélange hétéroclite de tubes et de bric-à-brac
rappelant plus un RPG 7 qu’un appareil-photo.
Sony et Panasonic ont annoncé ces derniers mois l’arrivée dans leur gamme d’un
caméscope basé sur un capteur de grande taille, tels ceux que l’on trouve dans
les Reflex et proche du 35 mm 1.85 du cinéma. Si Panasonic n’a toujours pas
révélé la date de la commercialisation de son futur AF100, Sony a annoncé mardi
dernier la vente de sa NEX-VG10 à l’automne. Vendue 1 546 €, cette caméra
utilise le même capteur 4/3 de pouce que les appareils-photo de la gamme NEX de
Sony (APS-C HD). Son objectif est interchangeable, et Sony a même lancé une
nouvelle gamme de lentilles pour sa caméra (monture E).
Sony utilise malheureusement son codec AVCHD, qui rend le montage des vidéos
pénible devant la puissance de la machine qu’il nécessite pour bénéficier
d’effets en temps réel. Autres limitations du constructeur qui ne désire pas
voir ses ventes de caméras vidéo être cannibalisées par celles de la NEX-VG10 :
l’enregistrement vidéo natif est limité au 1080i60. Pas de mode progressif
(1080p30) ! Même si l’on peut transcoder les vidéos en 30p, il est vraiment
dommage de ne se voir proposer qu’un format digne d‘un caméscope de « films de
vacances »…
Le débit du codec AVCHD utilisé est également peu performant, avec un lent 24
Mbps. Les fonctions manuelles indispensables pour faire des images un tant soit
peu travaillées (ouverture, gain, balance des blancs, vitesse…) sont présentes.
Mais nouvelle mauvaise surprise : pas de prise avec une alim Phantom (XLR) pour
le son permettant de brancher un microphone un peu sérieux. Sony a fait un
effort avec un micro quatre voies, 2 étant réservées à la réduction des bruits
ambiants, mais cela paraît plus être de la poudre aux yeux marketing. Question
enregistrement du son, il sera très difficile de travailler professionnellement
avec cette caméra, car si l’image peut toujours être plus ou moins corrigée en
cas de problème en post-prod, une fois que la prise de son est ratée, la
séquence est difficilement rattrapable.
On est donc loin d’une caméra vidéo pro, mais plutôt d’une caméra grand public «
haut de gamme » bâtarde, flirtant avec des fonctions appréciables (grand
capteur, objectifs interchangeables…) et une série de choix décevants ou de
limitations, dus essentiellement aux considérations politiques (format AVCHD
propriétaire de Sony/Panasonic peu performant) ou commerciales, afin de ne pas
concurrencer le reste de la gamme des caméras vidéos pro de Sony. Livré avec un
objectif de base E18-200 mm F/3.5-6.3. Dimensions : 294 x 132 x 97 mm. 1,3 kg.
Prix : environ 2 000 $ (env. 1 546 €).
CINEMA NUMERIQUE EN 2010
NOUVELLES TECHNIQUES DU CINEMA NUMERIQUE
Posté 29 mars 2010 - 16:15
L'Alexa, (annoncée
ici et
présentée ici) sur un de ses tous premiers tournages qui se déroule en ce
moment même, ils tournent avec deux 435 et une Alexa.
ARRI Alexa, zoom Angénieux Optimo 24 - 290, Transvideo CineMonitor HD, prépa
tournage d'une pub Honda à Los Angeles.
ARRI Alexa, Zeiss Master Prime 50, Transvideo CineMonitor HD et équipée d'un
enregistreur
S.two OB-1, prépa tournage d'une pub Honda à Los Angeles.
K.
Multi-citation
#2
Thomas Chatelet
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Posté 29 mars 2010 - 22:21
L'opérateur de ce tournage (on reconnaît un bout
de tête sur la 1ère photo et il utilise la même optique Angénieux) a mis cette
vidéo en ligne :
Ce message a été modifié par Kareem La Vaullée
- 30 mars 2010 - 01:15.
Raison de l'édition : ajout du lien pour la version Mobile
de la vidéo.
#3
Kareem La Vaullée
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AFCS
Posté 30 mars 2010 - 22:30
L'Opérateur dans cette video est effectivement la
personne qui regarde dans le viseur de l'Alexa dans la première photo de mon
message ci-dessus, par contre ce n'est pas l'Opérateur de la pub Honda, ce
monsieur se nomme
Rodney Charters, c'est aussi un Directeur de la Photo, par exemple de la
série "24",
très intéressé par l'Alexa il est venu aux essais et sur le tournage pour voir
comment le prototype se comporte en situations réelles (extrêmement bien d'après
ses dires), le Directeur Photo de cette pub Honda est
Bill Bennett.
K.
#4
Guillaume Quilichini
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Posté 09 avril 2010 - 14:03
Le prototype de la Alexa a subit quelques
tournages de tests par différents Chefs Opérateurs et dont quelques photos ont
été diffusées par Arri :
Comme ici avec
Stijn Van der Veken
Ou bien avec Tom Faehrmann ici :
ou encore avec
Volker Langhoff ici :
Où on notera d'ailleurs l'utilisation du très plébiscité
Cinemonitor HD de Transvideo
Et après ce baptême du feu pour le prototype, Arri communique officiellement sur son Alexa, et ça se passe sur le site Arridigital.
Vous pourrez y retrouver les brochures concernant la caméra, sa technologie, sa modularité, son workflow etc.
Le moins que l'on puisse dire, c'est que Arri voit loin avec cette caméra.
#5
Thomas Chatelet
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Posté 09 avril 2010 - 23:23
Il y a eu une nouvelle annonce dans la dernière
newsletter d'ARRI mais visiblement leur site ne relaie pas l'info, bizarre...
Le fameux enregistrement embarqué que promettait ARRI lors du Micro Salon pour
Alexa a été dévoilé : deux slots SxS ont été ajoutés sur le flan gauche (??!) de
la caméra pour un enregistrement compressé au codec ProRes 422 HQ ou 4444.
La caméra peut bien sûr continuer à débiter en parallèle du flux 2K non
compressé via ses sorties HD-SDI, etc.
Quelques photos glanées chez l'ami Benjamin B. :
Bon, vous allez me trouver certainement très sévère mais, autant je trouve le
choix du codec "d'enregistrement parallèle" (le ProRes) et le choix du support
(le SxS) excellents, autant il me semble flagrant que cette caméra est
pensée "au fur et à mesure".
On se retrouve au final avec un enregistreur à gauche de la caméra, faute de
mieux, puisque le tableau de bord s'est inutilement étalé et bouffe toute la
place du côté droit... Très pratique quand l'opérateur aura la caméra sur
l'épaule et qu'il faudra changer de carte rapidement ! Les bras m'en tombent un
peu.
On commence par dessiner un parpin, on lui colle une vague crosse pour l'épaule,
on y ajoute un tableau de bord immense sur la droite, du coup plus de place,
hop, on colle un enregistreur embarqué à gauche, et puis... Toujours pas
d'enregistreur embarqué pour le flux "principal" de la caméra en 2K non
compressé. Je comprends pas...
En fait, ils ont tellement kiffé l'ergonomie de la RED One qu'ils se sont dit
qu'il fallait partir de là ? Laisser les gens en faire un lego ?
#6
Laurent Andrieux
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Posté 09 avril 2010 - 23:49
Hé bien je ne sais pas ce que les utilisateurs en
penseront, mais personnellement, je trouve très bien d'avoir les cartes à gauche
!
Ça permet à l'opérateur seul de s'assurer que la caméra est chargée, ou de
vérifier que c'est la bonne carte, d'un seul coup d'oeil, les charger /décharger
(j'ai toujours trouvé pénible d'avoir à déposer la caméra de l'épaule pour
charger / décharger une cassette) et de toutes façons, avec un chargeur à
droite, en config épaule, si tu as un assistant, tu lui donnes la caméra, le
plus souvent, pour cette opération.
Ce n'est pas pratique pour lui de charger/décharger si tu gardes la caméra à
l'épaule et ça me permet toujours d'en profiter pour souffler 30 secondes. Là,
l'opérateur peut lui même décharger/charger très vite avec le lecteur de son
côté, sans poser la caméra, en cas de coup de bourre, à l'épaule ou sur pied. En
revanche, le tableau de bord à droite peut en gêner certains, mais sûrement pas
les scriptes ou les assistants caméra. Donc, pas d'a priori négatif sur ce point
en ce qui me concerne.
En film, on charge et décharge côté opérateur, donc pas de souci de ce point de
vue non plus.
#7
Guillaume Quilichini
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Posté 10 avril 2010 - 00:19
Thomas Chatelet, le 10 avril 2010 - 00:23, dit :
Il y a eu une nouvelle annonce dans la dernière newsletter
d'ARRI mais visiblement leur site ne relaie pas l'info, bizarre...
Le fameux enregistrement embarqué que promettait ARRI lors du Micro Salon pour
Alexa a été dévoilé : deux slots SxS ont été ajoutés sur le flan gauche (??!) de
la caméra pour un enregistrement compressé au codec ProRes 422 HQ ou 4444.
Si Thomas, l'info sur trouve sur les PDF de
la page de l'Alexa, comme
celui ci par exemple
#8
Guillaume Quilichini
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Posté 12 avril 2010 - 01:01
L'Alexa de chez ARRI continue de tourner et de
faire parler d'elle.
La société
Stargate Studios, célèbre pour ses effets spéciaux sur les multiples séries
américaines (Heroes/24/Ugly Betty/ER etc.), a décidé de tourner un court métrage
en partenariat avec ARRI en guise d'essai pour l'Alexa.
Le film s'appelle "World Cup" il est écrit et réalisé par
Sam Nicholson et met en scène des amis jouant au ballon, toutes coïncidences
avec une coupe du monde à venir est totalement volontaire
Un Making Of est aussi disponible, où les principaux protagonistes de la prise de vue sont interviewés
Et voici le Making Of du coté effets spéciaux, dans lequel on nous explique que l'Alexa est une fabuleuse caméra pour ce type d'applications, notamment grâce à sa gr
ARRI avait clairement affiché depuis le début sa volonté de rentrer en
concurrence sur un marché "low cost".
Donc nous retrouvons tout naturellement cette volonté de comparer avec des
essais de sensibilité, l'Alexa et une certaine, je cite, "caméra compétitive
utilisée pour le Cinéma Digital"
(un petit verre de rouge pour aider à trouver ?
)
Les images parlent d'elles mêmes.
#9
Philippe Brelot
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Posté 14 avril 2010 - 00:09
Des nouvelles de l' Alexa qui est en ce moment
présentée au
N.A.B :
Tout d'abord une présentation générale de l' Alexa par Michael Bravin :
#10
Guillaume Quilichini
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Posté 16 avril 2010 - 16:31
Voici la suite de la vidéo "introducing Alexa"
que vous avez pu voir dans le précédent message.
Bill Lovell de chez ARRI Média nous présente cette fois-ci l'interface
utilisateur de la caméra.
Il faut reconnaître que les réglages sont d'une simplicité déconcertante :
l'interface est sobre, simple et facile d'accès. Même un assistant n'ayant
jamais vu la caméra pourrait presque la configurer sans avoir fait d'essais.
Il nous indique aussi que la caméra tourne en 24 V, et qu'elle peut aussi être
alimentée par des batteries embarquées (Anton Bauer ou V-Lock) voire les deux en
mêmes temps pour pouvoir changer l'alimentation principale sans avoir à arrêter
l'enregistrement.
#11
Laurent Andrieux
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Posté 17 avril 2010 - 00:21
Ari Robbins, opérateur Steadicam basé à Los Angeles, a opéré le Steadicam
sur la vidéo qu'a posté Guillaume, intitulée "World Cup", on le voit dans le
making of.
Il a livré ses premières impressions sur l'Alexa, que je vous propose traduites
ici, en gras les infos qui me paraissent essentielles :
Citation :
J'ai opéré le Steadicam sur le
tournage "World Cup" avec Stargate Productions. Il paraît que
j'étais le premier à l'utiliser sur un Stead. Donc
quelques infos sur cette caméra de rêve.
Pour nous elle fait 6 kg, parfaitement centrée, je n'ai même
pas eu besoin d'ajuster l'équilibre latéral (gauche-droite). Nous
l'avons équipée d'un Optimo 15-40mm, et j'avais toujours le poids idéal. Ni trop
légère ni trop lourde. La caméra parfaite pour des journées de 12 heures.
En ce qui concerne l'enregistrement, nous avons utilisé le magasin intégré en
mémoire flash, le double interface BNC SR2 (HDCAM SR ndlr) et un OB-1 dans un
petit sac à dos (que l'on voit sur le making of ndlr).
Les nouvelles plaques de ARRI sont super, permettant de monter les tiges de
support des moteurs sur la caméra elle-même ou en attache rapide sur la queue
d'aronde (dovetail).
La plaque accessoire (cheese plate) et la poignée de
transport facilement détachable rendent très facile le montage en low-mode.
J'ai monté mes deux dovetails sous et au-dessus de la caméra et
nous pouvions basculer très vite d'un mode à l'autre.
En ce qui concerne l'alimentation, j'ai travaillé en 24V, mais je crois que
Michael et Stephen ont dit que l'on pouvait travailler en 12V, les batteries se
déchargeant simplement plus vite. Sorties Fisher 3 broches en 12 et 24 V de la
caméra.
Le corps caméra laisse beaucoup de place à l'épaule pour la prise de vues
portée, ce qui implique généralement un manque de fermeté dans le montage sur
pied ou sur plaque, mais avec l'Alexa, j'avais l'impression
d'avoir monté une 435, pas une caméra de reportage.
Le viseur a des réglages propres, indépendants des réglages
d'enregistrement. C'est toujours agréable d'avoir cette possibilité de
jouer dessus, je suis fatigué d'avoir les yeux cramés par ces satanés viseurs de
RED. Nous n'aurons pas besoin d'acheter un nouveau câble,
c'est le même que celui des ARRI 24 V, Fisher 2 broches. Franchement
c'était vraiment agréable de travailler au Stead avec cette caméra. Si simple,
si légère, si facile d'accès sur le Stead et avec toutes les options dont nous
avions besoin.
La qualité d'image ? Putain d'incroyable. Nous avons tourné de nuit dans une rue
où la cellule indiquait "Low Light" et malgré ça, la clarté, la sensibilité
donnaient l'impression d'être au diaph. Cette caméra
encaisse une quantité incroyable d'informations, dans le fond super
dense de nuit, je pouvais déterminer le modèle et la couleur des voitures à 500
m au fond.
Nous avons tourné sous la lumière directe du soleil une journée entière,
la caméra n'a pas chauffé, nous n'avons eu aucun problème et
le ventilateur était toujours silencieux. Je crois qu'il est possible
de le changer sur le plateau, en cas de problème, car il s'agit d'un modèle
courant, mais très silencieux. Plus besoin que la deuxième caméra tourne quand
il s'agit d'un plan à une caméra, au prétexte que le mixeur doit entendre la
deuxième caméra refroidir. ARRI marque vraiment un point avec cette caméra,
espérons que notre communauté va en profiter.
Elle donne l'impression que le capteur de la RED MX donne
une image "cheap" en comparaison. C'est vraiment sympa de voir ce
qu'une marque familière a conçu comme outil professionnel en alternative au
matériel médiocre et semi-professionnel, et qui tire notre métier vers le haut .
Avec un prix d'entrée à 50 k€ pour la EV-1, cette dernière née va exploser le
marché ! Je suis plus qu'heureux de promouvoir cette caméra ! Et
ça fait plaisir de savoir que nous pouvons remettre ces
"techniciens RED" à leur place, finalement !
Ari nous en dit plus sur la question du transport du scope SR2 et sur le moniteur HD :
Citation :
Le premier jour, nous étions
obligés d'enregistrer sur le SR2, via le double câble d'interface, ce qui me
mettait un fil à la patte. Le deuxième jour, nous avons eu le OB-1, mais je
n'avais pas ce qu'il fallait pour l'alimenter et le monter sur le Stead, ce qui
aurait été bien. J'avais donc un sac à dos, avec un câble moins gros mais
toujours un double câble d'interface. Si nous avions été en High Mode, j'aurais
pu y monter le OB-1, avec juste un câble vers le poste de vision, mais
malheureusement, nous n'avons fait que du Low-Mode.
L'autre problème, c'est que la HF IDX HD "Wavi" ne marche pas à 24 i/s. donc je
devais être en liaison par câble avec le poste vision quoi qu'il arrive.
Juste pour info, j'ai parlé avec eux récemment et IDX étudie justement
l'évolution de leur système HF "Wevi" pour travailler en 24 i/s et de meilleures
options pour la SD du fait de fortes demandes.
Donc, dans un avenir proche, nous pouvons espérer avoir
toutes les options pour monter le OB-1, et bien que les magasins flash
soient une option, s'il est nécessaire dans certaines situations de se raccorder
à un OB-1, les supports pour prise de vue classique ou au Stead seront
possibles.
En ce qui concerne la sortie vidéo HD pour le moniteur, nous
avions l'overscan, comme dans le viseur. J'avais tout dans le moniteur, avec de
la place pour les infos caméra, ce que j'ai trouvé super confortable.
Dommage que je n'ai pas de photo pour vous montrer.
C'est vraiment la meilleure sortie vidéo que je n'ai jamais
vue sur une caméra HD pour l'instant, en dehors de la F35, évidemment,
et de la Genesis. Aussi, l'overscan est plus important en
haut et en bas, pour les infos, qui sont très lisibles et n'ont pas affecté la
vision que j'avais des bords cadre. J'ai aussi eu l'impression d'en
avoir un peu plus à gauche et à droite qu'avec d'autres caméras, au moins en ce
qui concerne la sortie vidéo. Je travaillais avec le moniteur de l'Ultra 2 et
tout bien considéré, l'image envoyée au Stead était parfaite,
presque trop parfaite pour ce moniteur. Je ne dis pas ça pour "casser" le
moniteur de Tiffen, nous en avons parlé, mais j'ai toujours eu l'impression que
mon moniteur est meilleur que 90 % des moniteurs que je peux voir sur des
plateaux et dans ce cas, aucun moniteur n'était assez bon
pour la qualité d'image qui y entrait. Je suis persuadé que l'image
devait être incroyable en projection.
Finalement, cette caméra représente un retour vers du
matériel de qualité. Je commençais à être fatigué de tous les
accessoires semi-pro nécessaires pour obtenir simplement une vraie loupe longue
sur une RED, pour des plans difficiles à la Dolly. Là c'est le beurre et le
sourire de la crémière.
Les producteurs, réalisateurs et chefs ops peuvent avoir ce qu'ils veulent, ce
dont ils ont besoin, et nous pouvons disposer d'un outil qui nous donne le
confort nécessaire pour accomplir un projet commun. Je
sacrifie un agneau chaque jour aux dieux du film dans l'espoir que la profession
utilise l'Alexa autant que la RED, j'allais dire la DEAD.
#12
Philippe Brelot
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Posté 01 mai 2010 - 22:45
Image Factory nous signale :
"ARRI sera présent au Festival de Cannes cet année ! et nous donne rendez-vous :
- Jeudi 13 Mai : Projection d'images de la toute nouvelle caméra numérique ALEXA
:
Nous avons le plaisir de vous inviter à une soirée en l‘honneur d‘ALEXA: la
nouvelle caméra cinéma numérique d‘ARRI qui fait sensation. Un cocktail et une
conférence de presse précéderont les projections des images extraordinaires déjà
filmés avec ALEXA par des équipes du monde entier. Venez voir de vous-même le
naturel des tons de peau, la richesse des détails et la qualité d‘image proche
du film qui font d‘ALEXA un tel succès.
Cocktail avec ALEXA: Plage des Palmes - de 19h à 21h
JEUDI 13 MAI 2010
Projection : Salle Lérins 1, Niveau 1 du Riviera
(Séances 20h00, 20h30, 21h00, 21h30)
Sur invitation uniquement ------- RSVP :
contact@imagefactory.fr
- Samedi 15 Mai : Rendez Vous avec ALEXA au Bar des Réalisateurs avec la
Quinzaine des Réalisateurs.
Si vous souhaitez participer à ces événements (uniquement sur réservation) ou
tout simplement nous y rencontrer, contactez nous vite sur
contact@imagefactory.fr"
En attendant ces rendez-vous voici de nouvelles images (malheureusement en basse
déf.) de cette caméra :
voir la version Vimeo pour Mobile
#13
Guillaume Quilichini
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Posté 06 mai 2010 - 16:11
Merci Philippe pour les vidéos.
Ce sont les petits clips dont j'avais posté les photos de tournage un peu plus
haut.
Ma préférence va plutôt au second
Sinon ARRI affiche clairement la politique de son Alexa :
"Protéger l'investissement de leur clients"
L'argument "FUTURE PROOF" est pour le moins percutant, lorsque l'on sait que certaines caméras deviennent assez vite obsolètes.
ARRI annonce que sa caméra a été conçue pour durer avec son architecture dite "ouverte" : interfaces standardisées et compatibles avec ce qui se fait dans l'industrie.
Le panneau comprenant les cartes est facilement remplaçable, pour que
la caméra puisse faire face aux nouveaux standards d'enregistrement.
Le panneau d'interface électronique est remplaçable pour de futures mises à
jour.
La monture est facilement interchangeable pour des montures PL, PV ou bien
montures photo.
En bref, ARRI semble vouloir regarder loin avec cette caméra, et c'est pas pour nous déplaire.
#14
Philippe Brelot
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Posté 14 mai 2010 - 12:39
Des nouvelles de l'ARRI ALEXA en tournage.
Alors que sont projetées à Cannes les images de cette caméra sur grand écran,
Roland Emmerich continue de tourner "Anonymous"
dans les
studios de Babelsberg
avec l'Alexa.
Anonymous est l'histoire de
Edward De Vere, 17ème Comte d'Oxford qui aurait été (théorie très
controversée) le "Nègre" de William Shakespeare.
Pour Roland Emmerich habitué aux grosses machines hollywoodiennes (2012, Le jour
d'après, The Patrtiot, Indépendance Day, Stargate ou Universal Soldier); c'est
un retour en Allemagne avec un budget de 30 Millions d'€uros quand même !
une autre vidéo sur le site
Viviano
#15
Guillaume Quilichini
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Posté 14 mai 2010 - 12:54
Merci Philippe pour cette info !
Emmerich aux commandes de cette production, je ne sais pas si ça me fait sourire
ou si ça me fait peur
Quoi qu'il en soit, je suis ravi que l'Alexa soit utilisée sur ce film, ça lui
donnera surement un joli coup de pouce markéting et elle sera très probablement
poussée dans ses retranchements.
Attendons alors de voir le résultat ! (aussi pour la mise en scène de Emmerich !
)
#16
Laurent Andrieux
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Posté 14 mai 2010 - 14:06
Je suis allé hier soir à la projection. On y a vu
les images projetées au NAB, donc des clips postés ici ("The Violin Maker", les
plans de fleurs en macro, les mannequins en gros plans "beauté") ainsi que des
images en intérieur nuit naturelle, des extérieurs jours en montagne, des images
de pub voiture.
La projection était en 2K (projecteur DLP Christie, images codées en JPEG 2000).
Honnêtement, c'était époustouflent. Les images du luthier ("Violin Maker") ont
été tournées en lumière naturelle avec deux lampes domestiques de 100 W, et le
rendu est absolument superbe. La teinte chaude ne bave absolument pas.
Ce que je trouve particulièrement remarquable, c'est une définition parfaite (on
ne sent pas le "numérique", peut-être un peu sur les plans d'extérieur jour très
clairs, et encore), un contraste juste parfait, plein de détails dans les hautes
et basses lumières, mais surtout, des noirs absolument parfaits ! Aucun bruit,
rien, des noirs absolument parfaits !
Les rendus des peaux sont super, les couleurs parfaites, rien à dire de négatif.
J'ai testé le tournage sur carte SxS, et ouverture du rush sur le MacBook Pro.
Génial. Comme la Z7 en CF ou l'EX3 en SxS aussi. En 4:2:2 1920X1080, la carte de
32 Gb permet d'enregistrer 20 mn de rushes (donc l'équivalent de deux magasins
de 122 m en S16 ou de 300 en 35.), et il y a deux emplacements sur la caméra !
L'interface tribord est hyper simple et intuitif. On peut faire une balance,
choisir une TC par incrément de 100 K, utiliser 3 presets : 3200, 4300, 5500, et
même appliquer des corrections en CC !
La philosophie du système, c'est "Essaye toi-même, si tu as besoin
d'explications pour t'en servir, c'est que nous nous sommes plantés dans sa
conception."
Stephan Schenk a annoncé de prochaines mises à jours pour les deux premiers
modèles (capteurs 16:9) qui incluront des matrices FilmLike par exemple.
Cette mise à jour n'est pas encore au point pour le modèle équipé du capteur 4:3
car le nombre de pixels est plus important.
En effet, la dynamique particulièrement étendue de la caméra est issue d'un
capteur propriétaire doté d'une matrice "Dual Pixels". Le temps de lecture et de
transfert de ces pixels est donc assez long...
#17
Philippe Brelot
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Posté 14 mai 2010 - 19:27
Merci Laurent pour ce compte-rendu détaillé et
content que cette nouvelle caméra soit une réponse professionnelle de qualité à
la quincaillerie rouge. Je n'en espérait pas moins d'une société qui fait du
matériel de qualité depuis de nombreuses années en écoutant les utilisateurs.
J'ai vraiment hâte de voir une projection rapidement et en attendant une séance
de rattrapage, que j'espère proche, on peut envisager raisonnablement de se
retrouver à Cannes pour que tu me "racontes" les images de vive voix
#18
Philippe Brelot
- Groupe : Admin Principal
- Messages : 572
- Inscrit(e) : 14 janvier 09
- Lieu :Paris
- Profession :Directeur Photo / Chef-Opérateur
Posté 29 juin 2010 - 22:42
Communiqué:
Arri a annoncé aujourd'hui qu'il a tenu son engagement de livrer la nouvelle
caméra Alexa en juin comme promis. La ligne de production est maintenant
opérationnelle, et la priorité des livraisons sera donnée aux clients déjà
propriétaires de la D 21.
Arri inclue dans la fourniture de la caméra tous les accessoires nécessités par
le futur DTE (Direct To Edit), qui grâce aux codec ProRes de Apple 422 (HQ) et
ProRes 4444 permettra, par les enregistrements sur cartes Sony SxS PRO
amovibles, un montage direct sur Final Pro et les systèmes Avid.
Un petit nombre de Béta Testeurs testeront les capacités DTE de la caméra
pendant une courte période afin d'évaluer et optimiser les performances de
l'interface utilisateur.
La sortie définitive et complète de la fonctionnalité DTE de l'Alexa sera
proposée à tous les clients comme une simple mise à jour.
(Normalement
Transpacam a du recevoir sa commande)
#19
Guillaume Quilichini
- Groupe : Admin Principal
- Messages : 333
- Inscrit(e) : 4 février 09
- Lieu :Paris / Marseille
- Profession :Cadreur Steadicam
Posté 05 juillet 2010 - 13:16
A croire que l'Alexa devient aussi populaire
qu'un produit Apple !
Voici une vidéo de "Unboxing" de l'Alexa (c'est à dire de sortie du carton dès
sa réception).
En général on a l'habitude de voir ce genre de vidéos sur des produits très
populaires et attendus comme l'iPhone par exemple.
L'Alexa deviendrait elle un produit de consommation de masse ?
Je vous conseille de couper le son, puisque le choix musical est quelque peu
discutable
#20
Régis Prosper
- Groupe : Membre Professionnel
- Messages : 51
- Inscrit(e) : 7 février 09
- Lieu :Paris
- Profession :Fabricant
Posté 07 juillet 2010 - 17:11
Il semble que la coquine a une conso très élevée,
de l'ordre de 100w, ce qui va être compliqué pour certaines applis lorsqu'elle
sera accessoirisée.
Il y a des tests en cours en Allemagne sur des batteries au Li-Manganèse pour
accepter les pics de courants et conso...
Je vous tiendrai au courant lorsque j'aurai les résultats.
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Documents à télécharger Du nouveau chez ARRI : leurs futures caméras numériques, nom de code Alexa, ont été présentées à l'IBC 2009. Le premier prix devrait se situer aux environs de 50 000 € 
Redimensionnée à 89% (782 x 398) - Cliquez pour
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#2
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21 août 2010
Sony HVR-S270E HDV Shoulder-mount Camcorder
Sony HVR-S270E HDV Shoulder-mount Camcorder
New flexibility, new features, new opportunities
The
HVR-S270E is a brand new HDV shoulder mount camcorder with an interchangeable
lens system, native progressive recording, and solid-state memory recording.
A variety of lenses can be attached to the HVR-S270E, which is equipped with a
universal standard 1/3-inch bayonet mount mechanism for the quick changing of
lenses.
Added to this a streamlined nonlinear editing workflow
can be achieved using the supplied memory-recording unit, which provides
HDV/DVCAM/DV file recording on a standard CompactFlash® solid-state memory card.
This offers customers varying levels of flexibility and hybrid operation which
is becoming an important requirement in video production.
The HVR-S270E also features 25p HDV native progressive recording
mode and HD/SD-SDI output.
This new shoulder mount Camcorder further enhances the operational
versatility of the Sony professional HDV lineup, and opens up a world of
possibilities for high-definition digital video production. Whether it's for
documentaries, general TV production, low-budget movies, music videos, IPTV,
education, or a wide range of corporate and event videography applications,
Sony's new HVR-S270E is ideal.
The newly developed 1/3-inch type 3
ClearVid CMOS Sensor™ system has 45-degree rotated pixels on each chip in order
to increase the signal density, while each pixel maintains sufficient surface
area.
In combination with Enhanced Imaging Processor™ (EIP), the 3 ClearVid CMOS
Sensor system achieves high resolution, high sensitivity, wide dynamic range,
and excellent colour reproduction.
The pixel shift interpolation technique has been traditionally used in low-end
3CCD camcorders. However, it normally requires the combination of all three
colour element (RGB) signals to maximize resolution. If an object lacks one or
more colour elements, the resolution of the object may be degraded.
The 3 ClearVid CMOS Sensor system is different. It can always produce maximum
resolution, regardless of the balance between colour elements, thanks to its
unique and sophisticated interpolation technology.
The 3 ClearVid CMOS Sensor system is different. It can always produce maximum
resolution, regardless of the balance between colour elements, thanks to its
unique and sophisticated interpolation technology.
Enhanced Functionality via the Technology of "Exmor
The HVR-S270E offers
cutting-edge features, such as the technology of "Exmor™" developed by Sony,
which utilizes the full potential of the 3 ClearVid CMOS Sensor system.
The technology of "Exmor", which features the column-parallel A/D conversion
technique, is also used in the PMW-EX1 XDCAM EX camcorder and Alpha Digital SLR
(Single Lens-Reflex) camera from Sony.
Multiple A/D (analog to digital)
converters on each pixel row convert analog signals to digital as soon as they
are generated, unlike traditional technology that only has one A/D converter on
each chip. The technology of "Exmor" can eliminate the influence of external
noise that enters the signal chain during transfer to the A/D converter,
resulting in high-quality digital signals with extremely low noise. This
significantly enhances shooting in low-light environments.
By adopting this groundbreaking technology, the new 1/3-inch 3 ClearVid CMOS
Sensor system enables the HVR-S270E to achieve a low light.
This will be of extreme importance to customers who shoot in lighting conditions that they can't control, e.g. wedding videographers.
Wide Range of Lenses
The flexible bayonet lens
attachment system allows you to use a wide range of lenses.
Standard 1/3-inch HD video lenses, from manufacturers such as Fujinon and Canon,
can be attached directly to the HVR-S270E.
If you'd like to attach a 2/3-inch or 1/2-inch HD video lens on to the
HVR-S270E, it is possible to do so by adding a standard lens adaptor from the
lens manufacturer. The HVR-S270E camcorder has 12-pin lens connectors allowing
compatibility with professional ENG lenses.
This feature is very useful not only for those who already have these
professional HD video lenses, but also for those who prefer to use HD digital
cinema lenses for their unique contrast, colour, and atmosphere.
Carl Zeiss Lens for HD Video as Standard
A high-quality, multi-purpose Carl Zeiss lens for HD video comes as standard with the HVR-S270E. Stunning resolution and contrast is achieved thanks to the Carl Zeiss Vario-Sonnar™ T* coating, which suppresses unwanted reflections. A specially designed wide-angle lens is also available as an option, to suit a diverse range of shooting requirements.
Alpha Lens Compatibility
With a special adaptor from
Sony, it is also possible to use the alpha lens series designed for Sony Digital
SLR still cameras. By using alpha lenses in various configurations, creative
effects can be achieved. This approach is ideal for filmmakers on a budget or
those who already own alpha lenses.
25p HDV Native Progressive Recording Modes
The HVR-S270E newly features 25p
HDV native progressive recording modes.
The 3 ClearVid CMOS Sensor system and EIP create true 1080p images, which can
then be recorded as progressive signals by the HVR-S270E in HDV format.
The progressive HDV stream can be output from an i.LINK connector and used for
progressive editing with compatible NLE software.
Native progressive recording modes are suitable for output to film, CG
composition, viewing on a progressive monitor, or as an Internet movie.
Note: interlaced video is output from connectors other than i.LINK
25p Progressive Scan Modes
In these modes, the 1080p image
captured by the 3 ClearVid CMOS Sensor system is also recorded as an interlaced
signal by dividing each frame into two fields. This enables compatibility with
current editing and monitoring equipment that only accept interlace signals,
while maintaining the quality of the 1080p image.
Progressive scan modes are suitable for feature films, documentaries, and music videos, which have to be recorded as interlaced video for viewing on interlaced monitors, but want to offer a "progressive look" to their motion.
A streamlined nonlinear editing workflow for HDV
HDV signals can be recorded as a file on non-tape media. For example, when using the supplied CompactFlash (CF) solid-state memory recording unit - images can be stored on a standard CF card for quick nonlinear editing. The optional HVR-DR60 Hard Disk Recording Unit can be used in the same manner, with images being recorded on to its large-capacity 60GB hard drive, which provides 4.5 hours of recording time.
NEW Interchangeable Lens System
This camcorder is fitted with a new 1/3inch interchangeable lens system allowing customers either to use the supplied Carl Zeiss lens or use a whole range of other lenses available on the market.
|
Supplied Lens Supplied Lens |
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* zoom lens, 12x (optical), f = 4.4 to 52.8 mm, f = 32.0 to 384 mm* at 16:9 mode, f = 39.5 to 474 mm* at 4:3 mode, filter diameter: 72 mm |
|
Built-in filter |
Clear, 1/4, 1/16, 1/64 |
|
Imaging system |
1/3-inch, progressive 3 ClearVid CMOS Sensor system with Exmor technology |
|
Picture elements |
Approx. 1,037,000 pixels (effective), approx. 1,120,000 pixels (total) |
|
Focus |
Auto,manual (focus ring/one push auto/infinity/AF assist/ focus macro) |
|
White balance |
Auto, one-push auto (A/B positions), indoor (3200 K), outdoor (selectable level -7 to +7, approx. 500K/step), manual WB Temp (selectable 2300K to 15000K, 100K/step) |
|
Manual shutter speed
|
Auto: 1/50 - 1/1750 |
|
Manual shutter speed |
Auto: 1/50 - 1/1750 |
|
Gain |
-6, -3, 0 , 3, 6, 9, 12, 15, 18, 21 dB |
|
Minimum illumination |
1.5 lux (auto gain, auto iris, 1/25 shutter) |
|
Recording format |
HDV1080/50i, DVCAM, DV SP 576/50i (PAL) |
|
Play out/Down conversion format |
HDV1080/50i, DVCAM, DV SP 576/50i (PAL) |
|
Playback/Recording time |
HDV/DV SP: Max. 276min with PHDV-276DM Max.
63 min with PHDVM-63DM cassette |
|
Audio/Video output |
Composite video (BNCx1), Unbalanced auido (pin x2ch) |
|
Component video output |
BNC x3 |
|
HDV/DV input/output |
i.LINK interface (IEEE 1394, 6-pin) |
|
XLR audio input |
XLR 3pin female x 4ch |
|
Headphone |
Stereo mini jack (ø3.5 mm) |
|
LANC |
Stereo mini-mini jack (ø2.5 mm) |
|
Digital video output |
HD/SD-SDI BNC x1 |
|
LCD view finder |
0.45-inch type (Viewable area measured diagonally), approx. 1,226,880 dots (852x480x3[RGB]), 16:9 aspect ratio |
|
LCD monitor |
3.2-inch type (Viewable area measured diagonally), XtraFine LCD, approx. 921,600 dots, hybrid type, 16:9 aspect ratio |
|
Mass |
Approx. 6.3kg (13 lb 15 oz) (w/ the supplied lens, w/o tape, BP-GL95battery) |
|
Power requirements |
DC 12 V (battery pack), DC 14.4 V (AC adaptor) |
|
Power consumption HDV |
Approx. 12.2 W (with ECM-XM1 / EVF ON) |
|
Power consumption DVCAM/DV |
Approx. 11.7 W (with ECM-XM1 / EVF ON) |
|
Operating temperature |
0 to 40 °C (32 to 104 °F) |
|
Storage temperature |
-20 to +60 °C (-4 to 140 °F) |
|
Recording media |
CompactFlash card (2GB or bigger, 133x or faster) (not supplied) |
|
File system |
FAT32 |
|
File format HDV |
.M2T |
|
File format DVCAM/DV |
.AVI (DV-AVI, type 1) or .DV (Raw-DV) |
|
Connectors |
special hot shoe |
The supplied lens features professional operation with a new manual focus ring and zoom and iris rings.
NEW 1/3inch CMOS Processor
Newly developed 1/3inch x 3 ClearVid CMOS processor offers high resolution, high sensitivity, wide dynamic range and excellent colour reproduction.
DC power input (on the
supplied cradle)
infoLITHIUM L series battery slot (on the supplied cradle)
IN FRENCH :
Le HVR-S270E est
un tout nouveau caméscope HDV épaule avec un système d'objectifs
interchangeables, d'enregistrement progressif natif, et l'enregistrement de
mémoire à semi-conducteurs.
Une variété de lentilles peut être jointe à la HVR-S270E,
qui est équipé d'une baïonnette universelle 1/3-inch standard mécanisme de
montage pour le changement rapide des verres.
S'ajoute à cela un workflow de montage non linéaire peut
être obtenue en utilisant l'unité de mémoire fournie d'enregistrement, qui
prévoit HDV / DVCAM / DV fichier d'enregistrement sur une carte CompactFlash ®
de mémoire à semi-conducteurs. Cette offre à ses clients différents niveaux de
souplesse et de l'opération hybride qui devient une exigence importante de la
production vidéo.
Le HVR-S270E dispose également 25p mode natif
d'enregistrement progressif et sortie HD / SD-SDI.
Ce nouveau caméscope d'épaule accroître la souplesse
opérationnelle de la gamme professionnelle HDV de Sony et ouvre un monde de
possibilités pour la production vidéo numérique haute définition. Que ce soit
pour des documentaires, production télévisée, film à petit budget, des vidéos
musicales, IPTV, de l'éducation, ou un large éventail d'applications
d'entreprise et la vidéographie cas, Sony HVR-S270E nouvelle est idéal.
* Caractéristiques :
Built-in Down-convertisseur pour la production SD
Le HVR-S270E peut convertir du 1080i vers 576i et
rediriger les signaux vidéo via son interface i.LINK et d'autres connecteurs SD.
Cela permet aux utilisateurs de modifier les données
enregistrées par un système de montage non linéaire compatible en utilisant un
logiciel de montage DV, ainsi que d'enregistrer les signaux SD sur un
magnétoscope externe.
1/3-inch type 3 capteurs CMOS ClearVid
Le type récemment mis au point 1/3-inch 3 capteurs CMOS
ClearVid ™ système a pivoté de 45 degrés pixels sur chaque puce afin d'augmenter
la densité du signal, tandis que chaque pixel maintient surface suffisante.
En combinaison avec Enhanced Imaging Processor ™ (EIP),
les 3 capteurs CMOS ClearVid réalise haute résolution, haute sensibilité, une
large gamme dynamique et excellente reproduction des couleurs.
La technique de décalage spatial a été traditionnellement
utilisé dans les bas de gamme des caméscopes 3CCD. Cependant, il requiert
généralement la combinaison de tous les éléments en trois couleurs (RVB) des
signaux à maximiser la résolution. Si un objet n'a pas un ou plusieurs éléments
de couleur, la résolution de l'objet peut être dégradé.
Les 3 capteurs CMOS ClearVid est différent. Il produit
toujours une résolution maximale, indépendamment de l'équilibre entre les
éléments couleur, Merci à sa technologie unique et sophistiqué d'interpolation.
Les 3 capteurs CMOS ClearVid est différent. Il produit
toujours une résolution maximale, indépendamment de l'équilibre entre les
éléments couleur, Merci à sa technologie unique et sophistiqué d'interpolation.
Une fonctionnalité accrue grâce à la technologie «Exmor
Le HVR-S270E offre des fonctionnalités de pointe, telles
que la technologie «Exmor ™" développée par Sony, qui utilise le plein potentiel
du système 3 capteurs CMOS ClearVid.
La technologie
«Exmor», qui comprend la colonne parallèles A / D technique de conversion, est
également utilisée dans le caméscope PMW-EX1 XDCAM EX et Alpha Digital SLR
(Single Lens Reflex-) caméra de Sony.
Multiples A / D (analogique / numérique) convertisseurs
sur chaque rangée de pixels convertissent les signaux analogiques vers le
numérique dès qu'ils sont générés, contrairement aux technologies classiques qui
n'a qu'un seul convertisseur A / D sur chaque puce.
Cette améliore de façon significative dans les environnements de prise de vue sous faible éclairage.
Ce sera d'une importance extrême pour les clients
qui tirent dans des conditions d'éclairage qu'ils ne peuvent contrôler, par
exemple, films de mariage.
Large gamme de verres
Le système à baïonnette de fixation du flexible vous
permet d'utiliser une large gamme de verres.
Standard 1/3-inch lentilles vidéo HD, de fabricants tels
que Canon et Fujinon, peut être fixé directement sur le HVR-S270E.
Si vous souhaitez joindre un objectif vidéo HD 2/3-inch
ou 1/2-inch sur le HVR-S270E, il est possible de le faire en ajoutant un
adaptateur d'objectif standard du fabricant de verres. Le caméscope HVR-S270E
possède des connecteurs 12-pin lentille permettant la compatibilité avec les
objectifs ENG.
Cette
fonctionnalité est très utile non seulement pour ceux qui ont déjà ces objectifs
professionnel de la vidéo HD, mais aussi pour ceux qui préfèrent utiliser des
objectifs de cinéma numérique HD pour leur contraste, la couleur et
l'atmosphère.
Carl Zeiss Lens pour la vidéo HD en standard
Une haute qualité, polyvalent Carl Zeiss pour la vidéo HD
est livré en standard avec le HVR-S270E. Superbe résolution et le contraste est
réalisée Merci à l'objectif Carl Zeiss Vario-Sonnar T * ™ revêtement, qui
supprime les reflets indésirables. Un objectif grand-angle est également
disponible en option, pour répondre à un large éventail de besoins de tournage.
Compatibilité avec les objectifs Alpha
Avec un adaptateur spécial de Sony, il est également
possible d'utiliser la série d'objectifs alpha conçus pour Sony appareils photos
numériques. En utilisant des lentilles alpha dans des configurations
différentes, des effets créatifs peuvent être atteints.
25p modes d'enregistrement progressif natif
Le HVR-S270E caractéristiques nouvellement 25p natif
enregistrer en mode progressif.
Les 3 capteurs
CMOS ClearVid et la technologie EIP images Full HD 1080p, qui peuvent ensuite
être enregistrées comme signaux progressifs par le HVR-S270E au format HDV.
Les signaux HDV
progressifs peuvent être récupérés en sortie i.LINK pour un montage en
progressif avec des logiciels non-linéaires compatibles.
Note: la vidéo entrelacée est sortie de
connecteurs autres que i.LINK
25p modes de balayage progressifs
Cela
permet la compatibilité avec l'édition en cours et l'équipement de surveillance
qui n'acceptent que les signaux entrelacés, tout en maintenant la qualité de
l'image 1080p.
Modes de balayage progressif conviennent pour les longs
métrages, des documentaires, des vidéos musicales, qui doivent être enregistrées
comme la vidéo entrelacé pour un visionnage sur les écrans entrelacés, mais que
vous souhaitez offrir un regard «progressiste» à leur mouvement.
Un workflow de montage non linéaire pour HDV
Les signaux HDV peuvent être enregistrés dans un fichier
sur un support non-bande. Par exemple, lorsque vous utilisez l'fourni
CompactFlash (CF) de mémoire à semi-conducteurs unité d'enregistrement - les
images peuvent être stockées sur une carte standard CF pour un montage virtuel
rapide. L'option HVR-DR60 disque dur unité d'enregistrement peut être utilisé de
la même manière, avec des images étant enregistrées sur ses 60 Go à grande
capacité du disque dur, qui prévoit 4,5 heures d'enregistrement.
Système nouvel objectif interchangeable
Ce caméscope est équipé d'un système 1/3inch nouvelle
lentille interchangeable permettant aux clients d'utiliser l'une ou l'autre
fourni objectif Carl Zeiss ou utiliser toute une gamme de lentilles d'autres
disponibles sur le marché.
* Utilisation flexible - l'appareil peut être utilisé
pour une multitude d'applications différentes en utilisant différentes
lentilles, du travail de télévision, par le biais de la création de films et de
budget à l'utilisation de lentilles de photos de la faune vidéographie.
* Divers option bagues d'adaptation d'objectif sera
de permettre la conversion à 1/2inch ou 2/3inch, plus un adaptateur d'objectif
supplémentaire pour Sony alpha "lentilles de marque.
L'objectif
fourni offre une exploitation professionnelle avec un anneau de mise au point
manuelle et de nouvelles zoom et d'iris.
NEW CMOS 1/3inch Processeur
NEW sélectionnable 25p modes progre
* Offre plus de
souplesse d'utilisation. par exemple, L'appareil peut être utilisé pour une
variété d'applications sur le budget-réalisation de films * en 25p mode standard
productions TV entrelacé.
Pleine HDV / DV / capacité cassette DVCAM
* Grand Shell
cassettes HDV offre massive de 4,5 heures d'enregistrement HD avec du ruban
adhésif PHDV276DM maître HDV.
Appareil photo de l'article
Lens Fourni Fourni Lens
: 72 mm
Pleine HDV / DV / capacité cassette DVCAM
* Grand Shell
cassettes HDV offre massive de 4,5 heures d'enregistrement HD avec du ruban
adhésif PHDV276DM maître HDV.
Appareil photo de l'article
Lens Fourni Fourni Lens
: 72 mm
connecteurs d'entrée /
sortie
Sortie audio / vidéo
vidéo composite (BNCx1), auido asymétrique (broches x2ch)
sortie vidéo composante
BNC x3
HDV / entrée / sortie DV
interface i.LINK (IEEE 1394, 6-pin)
D'entrée audio XLR
XLR 3 broches femelle x 4 canaux
Casque
mini-jack stéréo (ø 3,5 mm)
LANC
Mini-mini jack (ø2.5 mm)
sortie vidéo numérique
connecteurs d'entrée /
sortie
Sortie audio / vidéo
vidéo composite (BNCx1), auido asymétrique (broches x2ch)
sortie vidéo composante
BNC x3
HDV / entrée / sortie DV
interface i.LINK (IEEE 1394, 6-pin)
D'entrée audio
XLR
XLR 3 broches femelle x 4 canaux
Casque
mini-jack stéréo (ø 3,5 mm)
LANC
Mini-mini jack (ø2.5 mm)
sortie vidéo numérique
0 à 40 ° C (32 à
104 ° F)
La température de stockage
-20 À 60 ° C (-4 à 140 ° F)
Livré unité d'enregistrement de la mémoire
Supports d'enregistrement
Le système de fichiers
FAT32
Format de fichier HDV
. M2T
Format de fichier DVCAM / DV
. AVI (DV-AVI, type 1) ou. DV (Raw-DV)
Connecteurs
spéciale griffe
i.LINK 6 broches-(sur le socle fourni)
InfoLithium L emplacement de la batterie de série
(sur le socle fourni)
NEW Selectable 25p Progressive Modes
The HVR-S270E offers the ability to choose between a 25p scanning mode (same as HVR-V1E) but also a 25p 'native' recording mode. In this native recording mode the picture is both scanned and recorded as a progressive image.
Full Size HDV/DV/DVCAM cassette capability
Camera section
18 août 2010
LA CAMERA PANASONIC PRO AG-AF100 & 101
LA CAMERA
AG-AF100 – AF101
DE PANASONIC
Annoncée au
NAB 2010 en avril dernier à Las Végas, la caméra AG-AF100, fut une belle
surprise. Encore une fois Panasonic est le constructeur du broadcast qui dégaine
le premier sur le terrain de l’innovation. Là ou la rumeur grondait sur une
annonce de chez Canon qui devait si l’on en croyait les bruit de couloir sortir
une caméra à grand capteur, c’est la marque de Kyoto qui surprend tout le monde
et annonce un camescope de poing à objectif interchangeable équipé d’un capteur
et d’une monture micro 4/3.
Alors que Canon a annoncé au même moment, une caméra qui se contente de greffer un bon enregistreur sur un petit capteur 1/3 de pouce avec ses XF 300 et XF 305, Panasonic ose le grand capteur sur une caméra « prosumer ».
Panasonic à annoncé il y a peu les spécification de la caméra. Ce sera donc bien une caméra qui reprendra le type de capteur et de monture mis en place sur la gamme « G » que j’affectionne particulièrement.
Toutes les optiques de la gamme seront donc opérationnels sur la caméra. Le fabuleux 20mm f:1,7 le 45mm macro f:2,8 signé Leica, mais aussi les zoom 14/140 stabilisé et silencieux destiné à l’origine au GH1. Il existe aussi dans la gamme un 14/45 un 45/200 chez Panasonic et il faut ajouter toutes les optiques de chez Olympus, le 17mm f:2,8 et tous les zooms.
Sont à venir chez Panasonic un 14mm f:2,8 un fish eye etc.
Ces optiques gèreront l’autofocus à détection de contraste comme sur les GH1 / G2 et GF1.
Panasonic communique beaucoup autour de la capacité de la bestiole à être équipée d’une bague adaptatrice qui lui permet de monter des optiques Prime Cinéma en monture PL. Comme la fameuse monture de chez HotRod Camera déjà utilisée par le collègue Philippe Bloom sur son film démo du GH1 « Joshua Tree » qu’on peut voir sur la photo ci dessous et sur la plaquette de l’AG-AF100.
Le camescope AF100 Panasonic sera capable d’enregistrer sur carte en AVC HD dans les résolutions et les fréquences d’image suivantes :
1080:59.94i/50i/29.97p/25p/23.98p or 720:29.94p/50p/29.97p/25p/23.98p
Sur le camescope il sera possible d’enregistrer en AVCHD jusqu’en mode PH (24mb/s). Ils annoncent 12h d’enregistrement sur 2 carte SDXC 64go. C’est sur ce point que je resterai critique, l’AVC HD est un codec moderne mais il faudrait grimper un peu plus haut en bitrate pour donner pleine satisfaction à toute la communauté des utilisateur de photocams qui attendent ce produit comme le messie !
A noter quand même que la camera sera équipé d’une sortie HDSDI ce qui nous permettra de l’équiper d’enregistreur HD très qualitatifs comme les enregistreur HPG20 en P2 AVC Intra de Panasonic, le Kipro de AJA ou encore le Nano Flash de chez Convergent Design.
La AF101 sera aussi équipé de
2 entrées XLR. Il semblerai vu la photo qu’elle embarque aussi des filtres gris
neutres comme sur les « vrais camescopes »
Cette caméra équipée en P2, AVC Intra serait une véritable bombe atomique dans le paysage peu ambitieux que ce propose la concurence. On espère que Panasonic ne s’arrêtera pas là et qu’ils envisagent un futur plus « haut de gamme » à cette monture mais je dois saluer l’initiative. Chapeau messieurs !
la doc en anglais :
vidéo ou l’on parle de la AF100 pour la première fois au NAB 2010 avec André Métérian Patron du Broadcast chez Panasonic France :
Re
: Panasonic AG-AF10 : la première caméra professionnelle avec capteur photo
micro
Panasonic AG-AF100 : Capteur MOS 4:3
Cette nouvelle caméra numérique AVCCAM HD sera un modèle
professionnel, le premier équipé d'un capteur 4:3, comme quoi, capteur 4:3 et
vidéo HD 16:9 ne sont pas incompatibles, mais cela, Panasonic l'avait déjà
prouvé avec le GH1 et son capteur 4:3 optimisé pour la vidéo. Habilement, pour
asseoir le statut professionnel et cinématographique du AG-AF100, Panasonic ne
parle plus de caméscope numérique, mais de "digital cinematography".
Compatibilité objectifs Lumix G
Une des principales caractéristiques de cette caméra numérique Panasonic
sera d'offrir le contrôle sur la profondeur de champ permise par la grande
surface du capteur 4:3. L'effet devrait se rapprocher d'une caméra 35mm. La
disponibilité de bon nombre d'objectifs pour le système Lumix G est aussi un
plus pour ce système.
Full HD
En natif, le Panasonic AF100 filmera en 1080/24p, signal qu sera
remodelé en diverses cadences plus élevées et entrelacées, mais aussi du 720p.
Il proposera du 1080/60i, 50i, 30p, 25p et 24p, ainsi que du 720/60p, 50p, 30p,
25p et 24p (en 50Hz comme 50Hz pour s'adapter aux normes de broadcast). Le son
serait "de qualité professionnelle " et c'est un point majeur sur lequel cette
solution pourra faire la différence entre un GH1 ou un reflex numérique qui sont
de piètres preneurs de son. Le micro intégré est stéréo, mais deux prises XLR
(48-kHz/16-bit ) permettent de connecter un matériel plus performant : l'AV100
est compatible LPCM / Dolby AC3. Le tout sera enregistré sur carte SDHC ou SDXC,
le nouveau standard de carte, et encodé en AVC/H.264 Hi, de l'AVCHD. Le birate
maximal serait de 24 Mbps.
Connectique de l'AG-AF100
- sortie HD-SDI
- Sortie HDMI
- Prise USB 2.0
- 2 prises XLR
Caméra de production
pro indépendante à objectif interchangeable et monture micro 4:3
Après une incursion des compacts hybrides
micro 4:3 tournés vers la vidéo Full HD, avec le GH1, Panasonic annonce un
nouveau type de caméra vidéo basé sur la monture micro 4:3 et donc compatible
avec tous les objectifs Lumix G et par extrapolation, tous
les autres modèles comme les Leica-M que l'on peut monter sur un micro 4:3 via un adaptateur spécialisé. L'AG-AF100, c'est son nom, tournera en 1080p.
Malgré une fiche technique résolument alléchante, la caméra Panaosnic AG-AF100 adopte un look "gadget" sur cette maquette.
Panasonic AG-AF100 : Capteur MOS 4:3
Cette nouvelle caméra numérique AVCCAM HD sera un
modèle professionnel, le premier équipé d'un capteur 4:3, comme quoi, capteur
4:3 et vidéo HD 16:9 ne sont pas incompatibles, mais cela, Panasonic l'avait
déjà prouvé avec le GH1 et son capteur 4:3 optimisé pour la vidéo. Habilement,
pour asseoir le statut professionnel et cinématographique du AG-AF100, Panasonic
ne parle plus de caméscope numérique, mais de "digital cinematography".
Compatibilité objectifs Lumix G
Une des principales caractéristiques de cette caméra
numérique Panasonic sera d'offrir le contrôle sur la profondeur de champ permise
par la grande surface du capteur 4:3. L'effet devrait se rapprocher d'une caméra
35mm. La disponibilité de bon nombre d'objectifs pour le système Lumix G est
aussi un plus pour ce système.
Full HD
En natif, le Panasonic AF100 filmera en 1080/24p,
signal qu sera remodelé en diverses cadences plus élevées et entrelacées, mais
aussi du 720p. Il proposera du 1080/60i, 50i, 30p, 25p et 24p, ainsi que du
720/60p, 50p, 30p, 25p et 24p (en 50Hz comme 50Hz pour s'adapter aux normes de
broadcast). Le son serait "de qualité professionnelle " et c'est un point majeur
sur lequel cette solution pourra faire la différence entre un GH1 ou un reflex
numérique qui sont de piètres preneurs de son. Le micro intégré est stéréo, mais
deux prises XLR (48-kHz/16-bit ) permettent de connecter un matériel plus
performant : l'AV100 est compatible LPCM / Dolby AC3. Le tout sera enregistré
sur carte SDHC ou SDXC, le nouveau standard de carte, et encodé en AVC/H.264 Hi,
de l'AVCHD. Le birate maximal serait de 24 Mbps.
Connectique de l'AG-AF100
- sortie HD-SDI
- Sortie HDMI
- Prise USB 2.0
- 2 prises XLR
Le Panasonic AF100 sera disponible vers la fin de l'année à un tarif non encore connu.
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16 août 2010
TEST DE LA CAMERA PRO HPX-301 DE PANASONIC
Test Panasonic HPX-301: Ergonomie, optique, viseur |
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| Écrit par barraalice | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 13-05-2009 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
Le caméscope Panasonic HPX 301,une épaulière P2
à moins de 10 000€, décortiqué jusquà la moelle par Alice et Forest ! Test
très attendu après une longue indisponibilité de cette caméra. Un test comme
nous l'envieront de très bonnes revues spécialisées ;-) Cette première
partie se consacre à l'ergonomie, à l'optique, au viseur. Michel
Premières impressions :Quand on la prend en main, elle est tout simplement somptueuse. C’est le plus léger véritable caméscope d’épaule que je connaisse, tout en étant un vrai caméscope plein format (pas une crosse, une semi-épaule ou autre). Elle est bien équilibrée et malgré un volume subtilement réduit elle s’installe confortablement sur l’épaule où trouve immédiatement une stabilité plus qu’honorable. Ajoutez à ça qu’elle a carrément de la gueule, on a vraiment du mal à croire que le truc complet, objectif et viseur compris, se vends en dessous des 10 000 euros.
Il faut dire que la liste de ses caractéristiques a de quoi enthousiasmer tous ceux qui s’intéressent un tant soit peu au monde de l’imagerie numérique :
Alors, est-ce l'affaire du siècle ? En tout cas une chose est sure, elle s'est montrée très difficile à comparer à la concurrence tant elle est quasiment seule sur son segment. La prise en main |
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Test Panasonic HPX-301Qualité d'image
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| Écrit par barraalice | ||||||||||||||||||||
| 13-05-2009 | ||||||||||||||||||||
Suite du test du caméscope Panasonic
AG-HPX301, épaulière à moins de 10 000€ enregistrant sur P2 en AVC-Intra
et DVCPROHD, décortiqué jusquà la moelle par Alice et Forest ! Cette
seconde partie rentre de le détail du capteur, de la sensibilité, et
codec d'enregistrement en AVC-Intra...
Le capteurAlors voila un des points qui fait couler le plus d'encre à propos de ce caméscope : Pour la première fois à ce niveau de prix (- de 10 000 euros le kit) la capture des images est faite à partir d'un capteur full raster 1920x1080 et l'enregistrement des images se fait dans la même résolution en 4:2:2 10 bits encodé avec le célèbre codec haut de gamme Panasonic : l'AVC-Intra.
Il faut bien distinguer ces deux notions : le capteur et le format d'enregistrement. Sur ce caméscope (et sur un nombre croissant de caméscopes actuels) il y a une adéquation parfaite entre le nombre de pixels de capture et le nombre de pixels du format d'enregistrement. C'est en réalité un cas de figure peu fréquent et contrairement à ce que l'on pourrait croire ce n'est pas dans l'absolu le meilleur des cas de figures possibles. Dans l'histoire de l'industrie broadcast seuls les caméscopes HD y sont véritablement abonnés. De nombreux autres systèmes (dont les caméscopes SD, les caméras D-cinéma, ou les Digital Intermediates en post production) utilisent plutôt un sur-échantillonage à la capture afin de produire un signal de sortie le mieux anti-aliasé possible (les capteurs y présentent PLUS de photosites que le format de sortie). Ceci étant dit, sur les caméscopes HD low cost, on avait plutôt été habitué au contraire, le format d'enregistrement était constitué à partir d'un imageur présentant moins d'échantillons que le format de sortie, lui même obtenu à partir de savantes interpolations à l'efficacité variable. C'est le cas de tous les caméscopes de poing chez Panasonic, Sony, Canon et JVC, à la seule l'exception, il me semble, de la Sony EX1. L'année dernière Sony avait ouvert le bal en dévoilant son premier caméscope HD de poing équipé de 3 capteurs 1920x1080, cette fois c'est Panasonic qui réplique en nous proposant lui aussi un caméscope équipé de 3 capteurs full HD à un niveau de prix jusqu'ici inédit : en dessous de la barrière des 10 000 euros.
Naturellement, on comprend pourquoi tout le monde jubile, mais il faut aussi tempérer ces informations. Si ces constructeurs ont réussi à fabriquer de tels capteurs dans des modèles aussi économiques, c'est en faisant des concessions. Ici en l'occurrence le capteur est un capteur de petite dimension : 1/3", soit la dimension qui est généralement montée sur les caméscopes de poing. De plus, Panasonic a du ranger au placard un de ses fers de lance : la technologie employée n'est pas le CCD mais un CMOS (rebaptisé pour le coup 3 MOS), dont certains défauts devraient être connus des opérateurs pour éviter les mauvaises surprises. Attention, les CCD présentent eux aussi certains défauts, mais la technologie étant plus répandue par le passé, les opérateurs de prises de vue sont plus habitués à les gérer.
Si l'on est un peu pointu, il y a deux principaux écueils que l'on peut imaginer rencontrer avec un tel capteur : Le shutter rotatif (CMOS rolling shutter) et le rapport signal bruit (dont découlent la sensibilité, la dynamique et le niveau bruit).
Rolling shutter
La totalité des caméscopes actuels équipés CMOS présentent 3 principaux défaut dû à leur fonctionnement en shutter rotatif : les déformations géométriques (skew & womble), les expositions partielles et les aberrations chromatiques qui apparaissent lors de la combinaison de l'utilisation d'un shutter élevé et d'éclairage fluorescents (ou clignotants)
J'ai trouvé que la HPX-301 était assez sensible aux déformations géométriques de l'image à longue focale, un peu plus que les EX Sony, mais il faut aussi rappeler que le zoom étant plus long il met plus en évidence le défaut. Pour le reste le comportement était très proche de ce que l'on trouve chez d'autres constructeurs. Panasonic a beau avoir renommé la techno pour faire genre ‘c'en est une nouvelle’, je ne pense pas qu'il y a vraiment du neuf. Un point que je n'ai pu tester mais qui mérite d'être relevé : pour ce qui est des expositions partielles un nouveau firmware a été annoncé : il détecterait la présence d'une exposition partielle et effacerait purement et simplement la zone surexposée avec le contenu d'une image adjacente. Cette technique aura donc vraisemblablement pour effet de supprimer les flashes captés à la prise de vue, elle n'aura en revanche aucune incidence sur les déformations géométriques et les artefacts colorés sous lumière clignotante.
Rapport signal bruit
De nombreux intervenants sur le repaire ont exprimé des interrogations à ce sujet. En effet 2 millions de pixels alignés sur un capteur de 1/3" ça en fait du pixel au mm² et il est de notoriété publique maintenant (au moins sur le repaire ;) que plus il y a de photosites sur une surface donnée, moins le capteur sera sensible et plus il aura tendance à saturer vite. Dans l'absolu c'est vrai, mais en réalité il y a d'autres facteurs que le nombre de pixels qui rentrent en compte : le taux de remplissage, c'est à dire l'espace qu'il y a entre chaque photosite (fill factor) a également une grande importance et, passée la physique du capteur, la constitution des images dépend également en grande partie du traitement numérique qui sera fait par le DSP.
Le fill factor du capteur de la 301 n'est pas communiqué, pas plus que le rapport signal bruit, mais en revanche Panasonic aime souligner que le DSP fonctionne en 20 bits. Je ne suis pas fondamentalement convaincue que de calculer avec des mots de 20 bits améliore spécialement la qualité d'image. Une station 64 bits ne fait pas de plus beaux effets qu'une station 32 bits, c'est juste une manière différente d'adresser la mémoire qui a des avantages si l'on doit manipuler de grands nombres (sans commune mesure avec la vidéo, même HD). Mais le moins qu'on puisse faire c'est leur laisser le bénéfice du doute, après tout c'est de l'ingénierie avancée qui nous dépasse largement, c'est d'ailleurs étonnant que cela rentre si souvent dans les plaquettes du marketing n'est ce pas :-) Ce qui ne rentre pas dans les plaquettes par contre c'est que réglée d'usine elle est quand même fort bruyante. Autant dans le viseur et sur mon moniteur 14" CRT les images avaient vraiment une gueule superbe, autant ramenées sur un 24" LCD de montage on a vraiment pris une petite claque...
Une fonction DRS qui augmente le bruitPlus grave peut être,
il semblerait que la fonction DRS (qui permet d'étendre la plage
dynamique du caméscope) ait tendance à produire du bruit, même
massivement selon les circonstances. L'explication serait qu'en fait le
DRS utilise tout simplement le gain pour étendre la plage dynamique
(???) et manifestement sur les scènes à faible contraste il semblerait
que le DRS gonfle tout ce qu'il peut du signal, jusqu'à 18 dB s'il est
réglé sur DRS niveau 3. SensibilitéBizarrement la sensibilité du caméscope n'est
documentée nulle part chez Panasonic. On ne trouve que cette valeur, peu
pertinente, de l'illumination minimale nécessaire de 0.67 lux (F1.6,
Gain 24dB, shutter speed 1/25 sec.) RésolutionPar contre côté
résolution, même avec les défauts du 17X Fujinon la résolution est
vraiment au rendez-vous. Ce n’était pas forcément gagné car il faut un
bon morceau de verre pour former une image HD sur un capteur 1/3", mais
le challenge est réussi. Le piqué est exceptionnel et en 1080 avec un
bon diaph à 5.6, la 301 a toujours été plus définie que la F350 avec son
capteur 1440x1080 1/2". et arrière plan éloigné on ne fait presque pas la différence entre les deux tailles de capteurs
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Test Panasonic HPX-301Réglages en tournage,montage et Conclusion |
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| Écrit par barraalice | ||||||
| 13-05-2009 | ||||||
Alice et Forest poursuivent leur test
très poussé du caméscope HPX 301, l'épaulière P2 Panasonic à moins
de 10 000€, avec cette troisième partie touchant aux réglages de
prise de vue, au son, aux connectiques d'entrées/sortie, au workflow
de montage. S'en suis leur conclusion...
Les réglagesde prise de vueLe caméscope est très bien fourni en réglages de
prises devues. Comme le HPX-500 il est équipé d'une molette de
profils permettant debasculer entre les 6 profils d'image réglables
dans les menus.
12/15/18/20/21/22/23/24/25/26/27/28/30/32/34/37/42/45/48/50 ips et
nefonctionnent qu'en 720p. Le son
Les entrées sortiesLa connectique est conforme à ce qu'on peut attendre d'un caméscopeprofessionnel d'épaule :
P2 et workflow sur ordinateur |
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12 août 2010
LA CAMERA SONY PRO XDCAM HD PDW-F350
LA CAMERA SONY PRO XDCAM HD PDW-F350
Avec ce caméscope, vous avez le choix de tourner en SD
ou en HD, d’utiliser vos méthodes de travail AV traditionnelles ou d’opter pour
le workflow XDCAM, leader sur le marché AV/IT. Le PDW-F350 accroît la souplesse
d’utilisation du XDCAM HD
Le
PDW-F350 est un caméscope d’épaule parfaitement équilibré pour garantir un bon
maintien et doté du meilleur de l’ergonomie Sony.
Tandis que les modèles HD d’entrée de gamme sont équipés de capteurs de 1/3
pouce, le PDW-F350 intègre trois capteurs CCD 1/2 pouce, générant ainsi des
images d’une dynamique remarquable et une haute sensibilité. L’avantage
d’utiliser des capteurs 1/2 pouce, uniques au monde, est non seulement d’obtenir
de meilleures performances mais aussi une compatibilité avec tous les objectifs
1/2 pouce existants sur le marché.
Le PDW-F350 est aussi très modulable ; un seul bouton permet de sélectionner le
débit d’enregistrement (50i/60i/25P/30P/24P) et de basculer du mode DV au mode
HD. Si vous souhaitez tourner un reportage d’actualités aujourd’hui, un
mariage demain ou un court métrage indépendant un autre jour, c’est possible
avec ce même outil et il est paramétrable pour s’adapter parfaitement aux
besoins de chaque projet.
Au coeur de la technologie du PDW-F350 se trouve le Professional Disc XDCAM, le
support d’acquisition virtuel le plus utilisé et le plus rentable du marché. Les
avantages du XDCAM se manifestent dès le début du tournage. Vous pouvez marquer
les séquences les plus importantes manuellement ou utiliser le système de
marquage automatique, puis visualiser les scènes
en sélectionnant leur imagette sur l’écran LCD rabattable (thumbnails). Grâce à
l’utilisation du disque optique, vous pouvez accéder instantanément aux
séquences et le risque d’effacer des prises de vue est nul.
Pour la post-production, le PDW-F350 enregistre également au format DV et permet
donc de procéder au montage à l’aide de systèmes non-linéaires DV.
Vous pouvez choisir le rythme auquel vous souhaitez migrer vers un workflow AV/IT
basé sur la création de fichiers.
Le PDW-F350 est conçu pour vous offrir l’outil le plus modulable et le plus
rentable de sa catégorie pour vos productions d’aujourd’hui et de demain.
Caractéristiques
Grâce à son éventail complet de fonctionnalités, le PDW-F350 est capable de
s’adapter à chaque application
afin d’offrir le meilleur résultat. Ce caméscope professionnel Sony a été conçu
pour offrir les meilleures fonctionnalités au meilleur prix, et ce, sans aucun
compromis sur la qualité.
Capteurs CCD natifs HD commutables 16:9/4:3
Les caméscopes XDCAM HD intègrent trois capteurs 1/2 pouce natifs HD,
commutables16:9/4:3, qui permettent d’obtenir des images d’une grande qualité,
un faible niveau de smear et un rapport signal/bruit élevé.
Production en SD en temps réel
Les enregistrements MPEG HD peuvent être convertis en signaux SD en temps réel
via le port i.LINK DV out ou la sortie composite, d’où une souplesse et une
compatibilité opérationnelle accrues (avec par exemple les moniteurs ou les
enregistreurs de terrain)
Ralenti/Accéléré (Over/Undercranking) 1-60P
Le PDW-F350 peut enregistrer à une fréquence d’images entre 1P to 60P et les
séquences sont instantanément visualisables. Par exemple, vous pouvez effectuer
l’enregistrement à une fréquence de 50P et la lecture à 25P ou l’enregistrement
à 60 et la
lecture à 24P, ce qui permet d’obtenir un effet de ralenti de 2.5x directement
sur la caméra. De même, il est possible de créer un effet d’accéléré en
enregistrant 4 images par seconde et en visualisant la Caméscope XDCAM HD haut
de gamme aux
fonctionnalités avancées : Accéléré/Ralenti (Over/ Undercranking), sortie HD-SDI,
sorties audio XLR et TC IN/OUT
PDW-F350L
http://www.pro.sony.eu/xdcam 1
Séquence à 25 im/s. Les plans HD peuvent être visualisés sur l’ensemble des
modèles XDCAM HD et les plans DV sur l’ensemble des modèles XDCAM.
Caractéristiques optiques avancées
Le caméscope XDCAM HD est équipé d’une roue porte-filtre optique à densité
neutre (ND) avec quatre positions et une obturation lente (jusqu’à 64 images de
charge). Il intègre une fonction autofocus (objectif compatible requis) et
dispose en option d’un adaptateur pour les objectifs 2/3 de pouce.
Enregistrement HD 1080 avec sélection du format et du débit
Les produits XDCAM HD enregistrent des signaux vidéo aux formats 1080/59.94i,
50i, 29.97P, 25P ou au format natif 23, 98P - avec le codec " MPEG HD ", qui
utilise la compression MPEG-2 MP@HL.
L’utilisateur peut sélectionner le débit binaire entre 35, 25 ou 18Mb/s selon la
qualité d’images et la durée d’enregistrement qu’il souhaite obtenir. Le débit
le plus élevé de 35Mb/s permet d’obtenir environ 60 minutes d’enregistrement
alors que le débit de 18Mb/s permet d’obtenir environ 120 minutes, soit la plus
longue durée jamais offerte par un caméscope HD. Les vidéos MPEG HD sont
enregistrées en 1440 x 1080 pixels avec un échantillonnage de 4:2:0.
Enregistrement DVCAM et " Up/Down conversion "
Pour un workflow en SD/HD encore plus souple, toutes les caméras XDCAM HD
offrent la possibilité d’enregistrer au format DVCAM grâce aux modes commutables
NTSC/PAL en 16:9/4:3. Le caméscope et les decks intègrent une fonction de "
down-conversion " permettant de convertir des enregistrements MPEG HD en signaux
DV et de les sortir via le port
i.LINK. Grâce à cette fonctionnalité, il est possible de procéder au montage à
l’aide de systèmes de montage non linéaire DV. Le format DVCAM est enregistré à
un débit de 25Mb/s qui permet environ 85 minutes d’enregistrement sur chaque
disque. En mode NTSC, l’échantillonnage est de 4:1:1 avec 480 lignes actives par
image. En mode PAL, l’échantillonnage est de
4:2:0 avec 576 lignes actives par image.
Prise de son de haute qualité
Les produits XDCAM HD peuvent enregistrer deux ou quatre canaux audio non
compressé en 16 bits, 48-kHz, garantissant une qualité sonore élevée.
Enregistrement des prises de vue sous forme de fichiers
Par rapport au système AV traditionnel, l’enregistrement IT sous forme de
fichier présente de
multiples avantages : o Accès instantané au contenu o Enregistrement automatique
sur l’espace libre du disque (pas de risque d’effacement des données) o
Intégration facile à d’autres infrastructures informatiques, telles que des
systèmes de montage virtuel ou des systèmes d’archivage o Possibilité de mise en
réseau via le port i.LINK FAM (File Access Mode) ou même Ethernet o Transfert de
données à grande vitesse.
Fonction de sélection des plans utiles
Le PDW-F350 possède un écran LCD couleur 16:9 de 3.5 pouces qui affiche de
multiples fonctionnalités
habituellement laissées pour la post-production. Par exemple, une table d’imagettes
permet un accès instantané aux métadonnées détaillées ou aux plans clés
(sélection manuelle et/ou automatique) pour un visionnage direct sur place. Il
est même possible de réaliser des montages " cut " simplifiés directement sur le
caméscope.
Enregistrement de données proxy AV
Les produits XDCAM HD enregistrent automatiquement des données AV faible
résolution en même
temps que des données en résolution HD ou SD sur le même disque. Ce contenu
faible résolution, appelé " Proxy Data " utilise l’encodage MPEG-4 pour une
compression maximale (1,5Mb/s pour la vidéo et 5Mb/s pour l’audio) ainsi qu’une
qualité d’image relativement bonne.
Et pour les reportages de dernière minute, ce contenu proxy peut même être
transféré via une faible bande passante (ex. : téléphone portable) et diffusé.
Les proxy s’utilisent le plus souvent dans les cas suivants : o Visionnage
instantané sur
place o Montage en mode dégradé (montage off-line) o Rushes quotidiens o
Visionnage pour validation client
Les proxy peuvent être recherchés et montés sur les systèmes virtuels les plus
courants. En plus, tous
les caméscopes XDCAM HD sont fournis avec le logiciel de consultation des vidéos
proxy PDZ-1 pour Windows
qui propose une fonction de glisser-déposer pour les transferts de fichiers.
Haute fiabilité
Les caméscopes XDCAM HD utilisent la même plateforme que les produits XDCAM SD
qui ont fait leur preuve même dans les applications les plus exigeantes à
travers le monde. L’absence de contact entre la tête d’enregistrement et le
support se traduit par une plus grande durabilité et durée de vie du disque
optique. Les caméscopes XDCAM ont également démontré leur robustesse et leur
capacité à résister aux chocs, aux vibrations et aux conditions climatiques
extrêmes.
Gamme complètes d’interfaces
Le PDW-F350 est doté d’une gamme complète d’interfaces et d’entrées / sorties
pour garantir une souplesse de production maximale : o Entrées : microphone
stéréo frontal, audio analogique (2 canaux), timecode, gen-lock o Sorties :
composantes analogiques HD, composantes analogiques SD, composite analogique SD,
timecode o L’Interface i.LINK prend en charge le " File Access Mode " et une
sortie DV o Une fonction de " down-conversion " HD : sortie DV via un port
i.LINK (DV OUT) ou une sortie SD via un port composantes analogiques
Autres fonctions
o Enregistrement par intervalles (Time-lapse) o Fonction " Freeze Mix " o
Télécommande fournie o Touches configurables pouvant être associées aux
fonctions les plus utilisées o Enregistrement par intervalles (manuel ou
automatique) permettant d’enregistrer les PDW-F350L
http://www.pro.sony.eu/xdcam 2
Signaux par intermittence selon des intervalles prédéterminés : idéal pour un
enregistrement sur de longues périodes o Fonction MemoryStick™ pour la
sauvegarde des fichiers de configuration du caméscope o Enregistrement des
métadonnées suivantes : UMID, Extended UMID, marqueurs o Balance des blancs
automatique pour des réglages instantanés de la température de couleur en
fonction des variations de l’éclairage
Avantages
Le PDW-F350 est la passerelle idéale entre le workflow actuel en DV/SD et les
systèmes AV/IT en haute définition. Pour le prix d’un outil SD à bande, vous
pouvez bénéficier de tous les avantages offerts par la haute définition et la
production en
fichiers.
Gain
de productivité
Quelles que soient vos méthodes de travail, le PDWF350 permet des gains de
productivité, impossibles à réaliser avec un système traditionnel à bande. o Le
Professional Disc s’insère plus facilement qu’une cassette et il est plus vite
opérationnel o Le risque d’effacer des vidéos par accident est nul oUn simple
bouton permet de générer des marqueurs (Essence Marks) pour les plans-clés o
Possibilité de paramétrer la caméra pour créer des marqueurs automatiques en
fonction des options telles que le changement de la balance des blancs, la
saturation audio, etc. o Table d’imagettes sur l’écran LCD couleur pour un accès
instantané aux clips o Plus besoin de rembobinage /avance rapide pour retrouver
les séquences qui vous intéressent o Pas besoin de PC : le montage des plans
s’effectue directement sur la caméra o Offre jusqu’à deux heures
d’enregistrement, le maximum offert par les caméscopes HD, avec un débit de
18Mb/s MPEG HD o Viseur 16:9 de 2 pouces haute qualité (PDWF350 uniquement) o
Sortie HD-SDI avec signal audio intégré (PDW-350 et deck PDW-F70 uniquement) o
Sortie audio XLR (PDW-350 et PDW-F70 uniquement) o Sortie TC IN/OUT (PDW-350 et
deck PDW-F70 uniquement)
Rentabilité
Le coût de fonctionnement est un facteur essentiel. Le PDW-F350 a été conçu pour
minimiser le coût global de fonctionnement, grâce à plusieurs facteurs : o Son
prix très compétitif o Sa compatibilité avec des objectifs SD ou HD ½ pouce, qui
permet un choix de configurations plus large à un prix abordable o Sa
compatibilité avec la plupart des accessoires DVCAM, qui optimise la valeur de
votre investissement o Sa compatibilité avec les systèmes virtuels DV grâce à sa
sortie DV via un port i.LINK o Sa souplesse d’utilisation - HD/SD, NTSC/PAL,
etc., qui permet de couvrir de nombreuses applications avec un seul et même
outil o Ses coûts de maintenance inexistants ou quasi-inexistants, grâce à son
bloc laser révolutionnaire o La qualité et le design Sony qui garantissent des
produits d’une grande fiabilité o Les Professional Discs sont réinscriptibles
jusqu’à 10 000 fois, ce qui équivaut à environ 30 ans d’utilisation, et ce, pour
le même prix qu’une cassette o Plusieurs fournisseurs de supports Professional
Disc Compatibilité avec le workflow d’aujourd’hui et de demain.
Le PDW-F350 a été conçu pour prendre en charge les
formats classiques tels que DV/DVCAM et des normes ouvertes de type MXF, ce qui
vous offre un maximum de souplesse pour en faire l’utilisation que vous
souhaitez : o Conserver le format DV/DVCAM pour travailler avec des solutions de
montage non linéaire via l’interface traditionnelle i.LINK o Utiliser les
interfaces HD-SDI i.LINK, vidéo analogique, audio analogique / numérique pour
une connectivité avec un grand nombre de systèmes de montage o Utiliser
l’interface i.LINK File Access Mode (FAM) pour une connectivité in/out ultra
rapide, avec envoi de fichier vers un PC o La norme ouverte MXF garantit un
maximum de compatibilité avec les systèmes de montage virtuel nouvelle
génération o Accessibilité des séquences sur le long terme grâce au stockage des
plans sous forme de fichiers.
Archivage plus rapide et plus poussé
Vous n’avez pas besoin d’un équipement informatique onéreux pour révolutionner
la manière dont vous stockez, retrouvez et gérez vos archives. Pour lemême prix
qu’une cassette, les Professional Discs constituent un support virtuel vraiment
plus rapide et s’accompagnent de précieuses métadonnées générées automatiquement
dans le caméscope : o Importer des
métadonnées et/ou des proxies basse résolution sur le disque dur de votre PC
pour un aperçu plus clair des archives haute résolution et une recherche plus
facile o Rechercher, visionner et monter vos clips proxy rapidement, grâce à la
recherche aisée des métadonnées et localiser instantanément vos plans haute
résolution archivés. o Un support non-linéaire
permet un accès plus fiable et plus rapide aux archives o Dans des conditions
normales d’utilisation, les Professional Discs ont une durée de vie de 50 ans.
o Parce que le stockage des plans s’effectue sous forme de fichiers, plus besoin
de se soucier de l’apparition de nouveaux standards vidéo dans les années à
venir.
PDW-F350L
http://www.pro.sony.eu/xdcam 3
Spécifications techniques
Accessoires
Fournis
DXF-20W Viseur 16/9, 2 pouces
PDW-F350L
|
The
PDW-F350L, XDCAM HD Camcorder, features MPEG HD and DVCAM switchable
recording with three 1/2-inch HD CCDs. It is capable of recording 1080 video
lines of multiple frame rates at a high bit rate of up to 35 Mbps and the
well-proven DVCAM format. It also provides four channels of high-quality
uncompressed audio. This provides an SD to HD migration path to a complete
HD-based environment. Down-conversion output to SD is an standard feature in
the product, instant random access and reply of clips, IT network capability
and Proxy data operation offer a choice of new workflow. High-quality Audio Recording - Record 2 or 4
channels of uncompressed high-quality audio as specified by the recording
format selected. These camcorders are also equipped with a range of audio
interfaces: one 5-pin XLR front stereo microphone connector and two
rear-mounted, 3-pin XLR connectors with selectable MIC/Line level input. The
two 3-pin XLR connectors can also be switched to accept four channels of
AES/EBU digital audio input, establishing a full digital ENG/EFP system. The
camcorder is also equipped with Rear XLR-5pin output. Extensive Range of A/V Interfaces - PDW-F350: HD-SDI output, 5pin XLR Audio Output, Front stereo microphone, Genlock, TC IN/OUT Separated i.Link interface supports FAM and DV out Proxy AV Data Recording - During the recording process, a timecode accurate, 2Mbps, MPEG-4 'copy' of the high-resolution material is captured to the Optical Disc media. This proxy video can be used as reference to the high-resolution video for edit decision-making. Depending on the device from which file transfers occur, the Proxy AV data can be sent at up to 16-18x real-time, enabling an optimized workflow for the time-sensitive nature of ENG, while providing significant flexibility for production use. Metadata recording: - During the recording process UMID, Extended UMID*, and Essence Marks data is captured to the disc. Progressive Mode - (30P and 24P*) = Provide true
progressive modes for film. Slow and Quick Motion - The PDW-F350 has slow &
quick-motion functions. This allows the shooting frame rate to be different
from the playback frame rate. This provides an effect similar to using over
and undercranking with a film camera. Unlike low-speed or high-speed
playback of normally shot video, this provides a smooth slow motion effect,
or action speeded up beyond what is actually possible. Freeze Mix - This feature superimposes a previously recorded frame of video over the live picture in the viewfinder. This enables the photographer to adjust the camera's position to get the same framing for the next shot. Slow Shutter - A maximum of 64 frames can be
accumulated using the slow shutter function. In low light levels this allows
clear and noiseless video to be shot, and provides a fantasy video effect
with ghost image. Interval Recording - Records video at pre-determined intervals. Ideal for recording over long periods (time-lapse recording) up to 24 hrs. Optical ND filter - The built in Optical ND filter has 4 settings. (Clear, 1/4ND, 1/16ND, 1/64) The camcorder can memorize independent color temperature settings for each filter wheel setting. 3.5-inch* widescreen color LCD - An easy-to-view
color LCD screen provided on the camcorder side panel enables advanced
operations such as Thumbnail Search and Scene Selection. Status indicators
such as four-channel audio meters, and disc and battery remaining time can
also be displayed. Camera set-up menus can be displayed, too. 12-bit A/D Conversion - Incorporates a highly integrated 12-bit A/D converter, so that the high-quality images captured by the CCDs are processed with great precision. In particular, this higher bit resolution allows contrast to be reproduced more precisely in mid-tone areas of the picture. Advanced Digital Signal Processing - A key to quality in DSP cameras is how many bits are used in their nonlinear processes, such as gamma correction. XDCAM HD camcorders use more than 30 bits, minimizing round-off errors so the high quality of the CCDs is maintained. The DSP LSI of XDCAM HD camcorders also enable highly sophisticated image control such as Multi-Matrix function, and Skin-Tone Detail control. Rugged and Ergonomic Design - The design of these camcorders is based on years of Sony experience in camera ergonomics, and provides a high level of mobility and balance. The shoulder pad position is adjustable and the viewfinder height can be selected from two positions, while rear panel connectors are located well away from the battery pack, making it easy to connect cables. Operators familiar with the comfort benefits of Sony Betacam camcorders will immediately feel at home with XDCAM HD camcorders, which extend this comfort even further. Shock- and Dust-Resistant Disc Drive - To minimize
errors caused by shock or dust entering the disc drive, XDCAM HD equipment
has several unique ways of providing operational resistance to such factors. Memory Stick Support - The Memory Stick function supports the storage of camcorder setup files for reuse, or quick, replication of camera setups during multi-camera shoots. Auto Tracking White Balance - Automatically adjusts the camera color temperature according to lighting changes. Four Assignable Buttons - (Two on camera handle,
two on the side panel) Accessories Optional:
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10 août 2010
CAMERAS BROADCAST PANASONIC PRO AG-HPX371 ET AG-HPX301
CAMERAS
PRO BROADCAST
PANASONIC - AG-HPX371 ET
AG-HPX301 SORTIE EN 2009
Cette caméra
de seconde génération, abordable et à objectif interchangeable, permet
l’enregistrement au format AVC-Intra (1920x1080, 10 bits 4:2:2).
L’HPX371 intègre les tout derniers capteurs 3-MOS, U.L.T. (Ultra Luminance
Technology), full-HD 1/3”, 2,2 méga pixels et un processeur 20 bits de
traitement du signal numérique pour l’acquisition d’images en résolution native
de 1 920 x 1 080.
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- La nouvelle Panasonic AG-HPX371
Les niveaux de sensibilité et de qualité d’image
caractéristiques du mode entrelacé sont désormais possibles en mode progressif,
grâce à la technologie d’adaptation 3D utilisée avec l’aimable autorisation de
Progressive Advanced Processing (P.A.P.).
Le HPX371 dispose en outre d’une cadence de prise de vues variable (Varicam) qui
permet de créer des effets de ralentissement et d’accélération des mouvements,
pour plus de créativité et de flexibilité.
Panasonic présentesa nouvelle caméraAG-HPX301 |
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| Écrit par Panasonic Broadcast | |
| 20-02-2009 | |
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PANASONIC annonce la première caméraHD 10-bit 4:2:2 à moins de 10.000 euros
Pesant moins de 4 kg et consommant seulement 18W, cette caméra révolutionnaire est équipée d’un nouveau moniteur LCD 16/9 1.2 Mpx et d’un viseur couleur 921.000 pixels L’AG-HPX301 est équipé d’un tout nouveau capteur 3-MOS 2.2 Mpx qui permet de capter des images nativement en Full HD. Grâce à un bloc optique revu et un nouveau DSP 20bit, ce capteur offre une qualité d’image exceptionnelle même en basse lumière grâce à une excellente sensibilité.
L’AG-HPX301
offre une qualité d’enregistrement exceptionnelle grâce au code AVC-INTRA de
Panasonic, disponible en standard sur cette caméra.
Grâce à sa
technologie d’optiques interchangeables, l’AG-HPX301 peut être utilisée avec
toute une gamme d’optiques broadcast en 1/3 de pouce ou en 2/3 de pouce en
utilisant une bague d’adaptation. Une fonction de Scan Reverse est également
disponible pour utiliser des optiques cinéma.L’AG-HPX301
est équipée de la fonction Varicam, qui permet d’effectuer des ralentis et
des accélérés directement à la captation.
L’AG-HPX301 peut également être utilisée dans des configurations plateau grâce à sa voie de commande optionnelle. L’AG-HPX301E sera disponible en mars 2009 au tarif de 9.500 euros HT avec optique. Plus d'infos sur : http://www.panasonic-broadcast.fr
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14 juillet 2010
FORMATION ET INFORMATION SUR LA VIDEO NUMERIQUE ( SUITE )
Comparatif Sony PMW-EX1,Canon EOS 5D et EOS 7D |
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| Écrit par Jean-Luc Hardyau | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 15-03-2010 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Jean-Luc Hardyau (JLH37) et Daniel
Deruytere, (Cinesub) tous deux professionnels de la vidéo, nous
offrent ce formidable travail de comparatif entre un caméscope professionnel
Sony EX1 et 2 représentant de la nouvelle vague des photocamescopes. Qu'ils
soient ici remerciés de notre part à tous chaleureusement pour ce travail de
haute précision pour lequel comme d'habitude ils ont pris sur leur temps !!
MichelINTRODUCTION Depuis
la sortie de l'EOS 5D et sa fonction vidéo, une certaine « agitation » règne
dans les milieux vidéo. Pensez donc ! Pour quelques milliers d'euros cet appareil serait capable de permettre la prise de vues en haute définition à l'aide d'un capteur 24x36. L'image serait donc à même de rivaliser avec les plus grosses machines du cinéma digital (voire du cinéma tout court) et relèguerait les caméscopes haut de gamme au rang d'antiquités totalement dépassées. Bref, une véritable révolution. Pourtant, quelques « petites voix timides » ont commencées à relater un certain nombre de défauts et de limitations dans l'usage de ces appareils photos en vidéo mais, faute de confrontation véritable entre ces appareils et ces caméscopes, il n'était pas facile de faire totalement la part des choses d'autant que quelques professionnels plus ou moins connus se sont lancés à corps perdu dans des clips de démonstration avec les apn, ces clips ayant fait le tour du net avec un certain succès. Grâce à l'aide de Daniel Deruytere, j'ai quand même voulu en savoir un peu plus. Daniel (Cinesub sur le Repaire) est musicien mais aussi professionnel de la vidéo. Il a beaucoup travaillé sur le fameux « rendu cinéma » à l'aide de kits mini 35 et est propriétaire d'une EX1 qu'il apprécie pour son rendu d'image. Dernièrement il a fait l'acquisition d'un EOS 7D car sa mise en œuvre pour l'obtention d'une courte profondeur de champ lui paraissait plus facile et plus souple que le kit couplé à l'EX1. Me concernant, mon travail en film d'entreprise étant moins centré sur des effets de profondeur de champ, je continue à utiliser une Z1 qui m'assure de ses bons et loyaux services. Mais, pour mon activité photographique j'ai fais l'acquisition d'un EOS 5D et me suis donc retrouvé avec une deuxième « caméra ». Et quelle caméra, à en croire tout ce que j'avais pu lire sur les forums tout excités par la nouvelle révolution qui s'annonçait avec cet engin. En discutant de tout cela avec Daniel, le projet d'un comparatif a mûri pour, d'une part comparer les boîtiers photos à son EX1 et, d'autre part, comparer l'EOS 7D avec son grand frère l'EOS 5D. Nous avons donc pu libérer une journée pour nous consacrer aux prises de vues nécessaires avec les trois machines puis à l'observation en commun des résultats et conclusions que nous pouvions en tirer. Cet échange entre nous permettant d'éviter toute subjectivité (consciente ou inconsciente) de l'un ou l'autre et de minimiser au maximum les risques d'erreur. C'est donc cette journée de comparatif que nous allons vous faire partager. Vous ne trouverez pas ici de descriptif complet du matériel car de nombreux et bons articles ont été rédigés à ce sujet et nous allons plutôt vous montrer des résultats de prises de vues à l'identique afin que vous puissiez juger, comme nous, de quoi il en retourne.
METHODOLOGIELes deux EOS ont été paramètrés de la même façon avec un le profil d'image « standard ». Pour les prises de vues en studio nous nous sommes servi de la même optique, un 2,8 24-70 série L. En extérieur le 7D a conservé son optique à savoir le 2,8 17-55.Le format d'enregistrement est en 1920x1080 25P pour le 7D et 30P pour le 5D. La compression se fait en H264. L'EX1 n'a pas eu de correction de profil d'image et nous sommes sur un réglage standard dit « image droite » qui paraîtra un peu terne à ceux qui n'ont pas l'habitude de travailler sur ce type de réglage. Le format adopté est le même que celui des EOS à savoir 1920x1080 25P en XDCAM EX HQ. La compression est ici en mpeg2. Nous avons laissé la balance des blancs de tous les appareils en automatique. Avant d'analyser les images, il faut signaler une première difficulté avec les EOS. Les rushes natifs en H264 ne sont pas bien interprétés par des lecteurs comme VLC ou WM et aussi par les logiciels de montage. En tous cas sur Premiere ou Vegas. En effet, il y a une surévaluation des noirs et des blancs qui rend l'image très caricaturale en terme de contraste. Pourtant ce n'est pas le cas car dès que l'on transcode le fichier en n'importe quel autre format, il redevient normal. Certes l'image de départ est un peu contrastée mais pas autant qu'en natif. Autrement dit, que ce soit chez moi ou sur les installations de Daniel, l'image n'est pas montable en natif car de graves erreurs d'appréciation dans l'étalonnage sont à peu près certaines. Il m'a donc fallu utiliser un codec intermédiaire pour pouvoir vous montrer les résultats sous peine de pénaliser fortement les apn par un défaut apparent qui en fait n'existe pas. J'ai choisi du mpeg2 1920x1080 avec un fort débit de 50 Mbs et encodé sous Procoder en qualité master. Je puis vous assurer qu'il n'y a aucune différence entre l'original et cette copie sauf la restitution du contraste qui redevient normale. Pour l'EX1, nous avons conservé les rushes au format d'origine qui ne posent aucun problème particulier. Vous devriez pouvoir lire tous les rushes avec VLC comme je le fais moi-même sans souci. COMPARATIF EXTERIEUR
En fait, ces trois captures d'images résument assez bien tout ce qui séparent les trois machines à l'exception d'une seule : la profondeur de champ. Pour comparer il faut que les images soient identiques, y compris sur ce point. A propos de point, il est réalisé sur la touffe de roseaux secs au centre de l'image. Les images ont été un peu étalonnées afin de les rapprocher en terme de gamma et de neutralité colorimétrique. Par contre tous les rushes présentés sont complètement bruts sans aucun étalonnage. Qu'observe-t-on ?- La première chose qui saute immédiatement aux yeux, c'est la grande différence de finesse entre l'EX1 et les EOS. L'image de l'EX1, quoique étant très douce sur ce type de réglage, révèle un nombre incroyable de petits détails bien au-delà de ce que peuvent faire les apn. Regarder aussi le rendu de matière. C'est magnifique. Sur le mur de séparation, tout y est. - Ensuite on va comparer le 7D et le 5D. Les images sont assez proches mais on note quand même un avantage en terme de définition sur le 5D. Il montre un peu plus de détails. Nous verrons si cela se confirme sur d'autres prises. - L'aliasing. L'EX1 en est quasiment exempte. Par contre les EOS sont très mauvais sur ce critère. Nous en reparlerons un peu plus loin. Il y en a un peu partout mais je vous invite à observer de plus près le coin supérieur gauche des images. On dirait que les fils électriques ont été décorés d'un coup de peinture de différentes couleurs. Idem sur la gouttière de la maison en arrière-plan. Ceci n'a rien à voir avec une aberration chromatique quelconque mais montre bien de l'aliasing en chrominance. Il y a aussi des déformations mais que l'on ne voit pas trop en arrêt sur image. Aussi je vous invite à regarder les trois rushes ci-dessous où nous avons fait bouger les caméras. Là, vous devriez voir le problème. Clic droit + enregistrer la cible du
lien sous...
Sur cette simple prise de vues somme toute banale, on observe que l'image de l'EX1 est bien supérieure à nos deux compères photographiques. Je fais une parenthèse au cas où un photographe tomberait sur cet article. Les performances photographiques de ces deux boîtiers n'ont rien à voir avec leurs résultats en vidéo car en photo ils sont exemplaires. Nous ne traiterons pas de ce sujet ici mais c'était juste pour éviter toute équivoque. COMPARATIF EN STUDIOBon, nous allons rentrer nos appareils en studio. Je rappelle qu'à partir de ce moment les deux EOS utiliseront le même objectif.Une autre difficulté nous est apparue pour faire des prises identiques. Les trois machines ont chacune un capteur de taille différente. C'est pourquoi vous verrez deux petits repères bleus en bas du support filmé afin de retrouver rapidement le même angle de champ entre les trois appareils. Les temps de pose sont tous au 1/50 de seconde.
Voici donc un plan fixe en studio. Retrouve-t-on les mêmes choses que sur la prise en extérieur ? Oui, exactement pareil. Même hiérarchie concernant le pouvoir séparateur, aliasing sur les EOS. Concernant l'aliasing, on pourra observer celui-ci sur la tranche du couvercle de la boîte. Mais on verra aussi du moiré sur les habits du personnage. Il est particulièrement visible sur son tablier. On note que l'EOS 5D en produit plus que le 7D. Ci-dessous, une vue animé en gros plan pour voir si c'est pareil : Enregistrer la cible du lien sous
Il semble bien que l'effet de moirage lors des mouvements soit moins marqué sur le 7D que sur le 5D. BASSE LUMIERE
Un test dit de basse lumière pour être fiable n'est pas forcément facile à
réaliser. De plus un luxmètre est indispensable pour bien mesurer ce que
l'on fait et donner des chiffres réels. Il faut aussi étudier le
comportement du capteur avec des mires colorimétriques car sa sensibilité
chromatique n'est pas forcément également répartie. Bref on est assez loin
de la traditionnelle bougie ou de l'éclair d'allumette allumant une
cigarette que l'on nous montre à longueur de temps sur le web. |
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| EOS 5D à 400 ISO. F : 2,8 |
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| EOS 7D à 400 ISO. F : 3,2 |
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| EX1 à 0db F : 3,4 |
Prise de vues à 800 ISO :
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| EOS 5D à 800 ISO. F : 4 |
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| EOS 7D à 800 ISO. F : 4,5 |
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| EX1 à +6 dB. F : 4,8 |
Prise de vues à 1600 ISO :
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| EOS 5D à 1600 ISO. F : 5,6 |
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| EOS 7D à 1600 ISO. F : 6,3 |
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| EX1 à +12 dB. F : 6,7 |
Prise de vues à 3200 ISO :
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| EOS 5D à 3200 ISO. F : 8 |
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| EOS 7D à 3200 ISO. F : 9 |
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| EX1 à +18 dB. F : 8 |
Prise de vues à 6400 ISO :
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| EOS 5D à 6400 ISO. F : 11 |
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| EOS 7D à 6400 ISO. F : 13 |
Nous observons tout de suite la suprématie de l'EOS 5D. C'est sans appel. Ici nous retrouvons la logique des résultats en photo. En effet les photosites du capteur mesurent un peu plus de 6 micromètres et sont les plus gros des trois appareils. Plus les photosites sont gros, plus ils récoltent de lumière. On peut donc filmer en lumière faible jusqu'à 1600 ISO tout en gardant une image propre. Un peu bruité mais pas désagréable et sans trop de baisse de définition.
La (mauvaise) surprise vient plutôt de l'EOS 7D. Il est un peu à la rue et, dès 800 ISO, c'est assez acrobatique. Il vaudra mieux s'en tenir à 400 ISO ou moins. Daniel avait bien remarqué ce fait et nous avons pu le quantifier. C'est curieux car j'ai vu des tests très sérieux en photo ou la différence est loin d'être aussi marquée avec l'EOS 5D. Mais les 18 millions de pixels sur une surface moitié moins grande entraîne une forte diminution de la taille des photosites. Je pense que le double Digic 4 qui équipe le 7D est incapable de réaliser les mêmes performances en vidéo que celles dont il est capable en photo pour pallier à cette diminution.
L'EX1 ne s'en sort pas si mal que cela. Réputée pour sa sensibilité en vidéo, elle reste en retrait par rapport au 5D mais pas par rapport au 7D. A +6 db (c'est-à-dire 800 ISO pour les EOS à peu près au même diaph et à même vitesse d'obturation) elle bruite très peu et tient la comparaison avec le 5D. Le 7D est déjà lâché.
A +12 db (c'est-à-dire 1600 ISO) elle bruite. Mais vous noterez que c'est un bruit assez fin et très peu affecté de coloration. Un peu comme du grain argentique, ce qui n'est pas forcément désagréable en basse lumière, la mode étant aux choses anciennes, on retrouve l'aspect des pellicules d'antan. Le 5D tient encore le pavé mais le 7D est hors course.
A +18 db (3200 ISO) l'EX1 souffle fort. A réserver pour des prises de documents où l'on ne peut vraiment pas faire autrement. Le 5D laisse monter un peu de bruit coloré mais, en cas de besoin absolu c'est encore jouable.
L'EX1 s'arrêtera là. A 6400 ISO cela bruite beaucoup et de façon désagréable sur le 5D. Quant au 7D... à regarder par curiosité.
PROFONDEUR DE CHAMP
Rappelons que la profondeur de champ désigne la zone de netteté entre un avant plan et un arrière plan.Et c'est ici que nos boîtier photos vont pouvoir se la jouer très fier face à l'EX1 qui a eu la fâcheuse manie jusqu'ici de leur damer le pion sur bien d'autres critères. Elle ne pourra pas lutter avec nos deux « camescophotoscopes » du fait de la faible taille de son capteur. Et, hors le kit mini 35, elle n'a aucun moyen pour pouvoir les contrer.
Pour infos et surtout pour nos lecteurs moins aguerris avec cette histoire de profondeur de champ, je vais tenter de résumer de la façon la plus simple possible ce qui se passe.
La PDC (profondeur de champ) est conditionnée par deux critères immuables : l'ouverture du diaphragme et le rapport de grandissement. Un autre critère doit être pris en compte, c'est le cercle de confusion permettant de déterminer ce qui est net et ce qui ne l'est pas mais je n'insiste pas trop là-dessus car nous allons rester dans la simplicité.
Pour le diaph, pas de problème, tout le monde connaît : plus on l'ouvre moins il y a de PDC et vice et versa.
Pour le rapport de grandissement c'est une autre histoire et il y a pas mal d'incompréhension à son sujet. Déjà, et pour éviter toute confusion, ce rapport ne désigne en aucun cas le facteur de grossissement d'une optique. C'est le rapport entre la taille réelle du sujet et son image sur le capteur. Ainsi, en macro, lorsque l'on atteint le fameux rapport 1/1, cela signifie que la taille du sujet et son image sur la surface sensible sont identiques.
Comme on le sait, en macro la PDC est très réduite. Tout simplement parce que plus l'image du sujet sur le capteur est grande plus la PDC chute. C'est bien le rapport de grandissement qui entre en ligne de compte. Même si vous utilisez des optiques de différentes focales mais que vous conservez le rapport 1/1 (par exemple) la PDC ne changera pas. Ceci à ouverture équivalente, bien entendu.
Bon, maintenant que nous avons vu cette notion, qu'arrive-t-il quand on utilise différentes tailles de capteur ? Si vous opérez avec un capteur de 36 mm de large et que vous cadrez au rapport 1/1 un objet de 36 mm de large, il va donc apparaître plein cadre sur toute la largeur de l'image. Si vous remplacez ce capteur par un de 18 mm de large, sans bouger la machine, le rapport de grandissement ne change pas et la PDC non plus. Mais une chose a changée : votre valeur de cadre. Vous ne voyez plus que la moitié de l'objet, ce n'est plus la même image et il va donc falloir rectifier cela, soit en vous reculant, soit en dézoomant. Mais alors la taille de l'image de l'objet sur le capteur va être divisée par deux (de 36 à 18 mm) et le rapport de grandissement chute (1/2) entraînant une augmentation de la PDC.
Donc, on comprend maintenant qu'à cadrage équivalent, un petit capteur oblige toujours à utiliser des rapports de grandissement plus faibles qu'un capteur plus grand et, de ce fait, provoque une PDC plus étendue. C'est comme ça et il n'y a rien à faire.
Alors évidemment, on mesure maintenant le gouffre qui sépare des capteurs 1/3 (ou ½ pouce pour l'EX1) face au capteur 24x36 ou même APS-C de nos boîtiers photos.
Ces boîtiers sont donc les seuls à l'heure actuelle, et dans cette gamme de prix, à pouvoir offrir la possibilité de jouer avec de courtes PDC sur des plans moyens à assez larges et extrêmement courtes sur des plans plus rapprochés.
Et c'est bien ce qui fait leur succès principal car ceci était un rêve inaccessible pour nombre d'entre nous tant une caméra ciné à grand capteur coûte cher ou un kit mini 35 n'est pas de manipulation aisée.
Les photos qui suivent montre un test de profondeur de champ entre les trois machines en comparaison.
Le problème c'est que je me suis un peu planté sur le cadrage et la mise au point (trop en avant) du 7D. Le cadrage étant plus serré que les autres cela donne moins de PDC qu'il ne devrait y en avoir mais on voit quand même une différence avec le 5D.
Pour l'EX1 nous avons un peu triché dans la mesure où nous avons ouvert le diaph à 1,9 au lieu de 2,8 pour les EOS. C'était surtout pour montrer son potentiel maxi à pleine ouverture dans cette situation plus que de prouver ce que tout le monde sait déjà : sa PDC est bien plus étendue, évidemment.
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| EOS 5D. F : 2,8 |
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| EOS 7D. F : 2,8 |
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| EX1. F : 1,9 |
LES MIRES
Eh oui, les mires ! De façon un peu inhabituelle je vous les montre à la fin. La mire est un peu l'enfant terrible des tests en imagerie. Quand elle est bonne tout le monde la brandit pour montrer que son appareil est le meilleur, et quand elle est mauvaise on la planque soigneusement ou on vous explique que l'on n'achète pas du matériel pour filmer des mires.Et pourtant, une mire correctement utilisée ne triche jamais et permet d'identifier très rapidement les qualités et défauts d'un imageur. C'est un instrument de mesure précieux pour qui veut tirer parti de son matériel et l'utiliser en connaissance de cause pour l'optimiser.
Je les ai donc mis à la fin pour voir si tout ce que nous avons observés au cours de ces essais va se retrouver sur l'instrument de mesure qu'est la mire.
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| Mire EOS 5D |
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| Mire EOS 7D |
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| Mire EX1 |
Pour ceux qui n'ont jamais vu une mire ISO 12233 en vrai, vous trouverez ci-dessous une reproduction de celle-ci photographiée avec l'EOS 5D en pleine résolution. Ceci vous permettant d'avoir la référence de départ pour vos observations.
-photos 045 : Mire ISO 12233 photographiée avec l'EOS 5D en 21 millions de pixels.
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| Mire ISO 12233 photographiée avec l'EOS 5D en 21 millions de pixels. |
La première chose que l'on voit, comme sur notre premier comparatif en extérieur, c'est l'extrême finesse de l'image de l'EX1. En terme de pouvoir séparateur il va être difficile de faire mieux car nous atteignons les limites du format. On se balade autour des 1000 lignes de définition. Le filtre passe-bas a été calculé pour laisser passer un peu d'aliasing afin de franchir la barre théorique des 960 lignes. Mais on ne va pas trop loin et cet aliasing résiduel ne sera que très peu visible comme vous avez pu l'observer au cours de ce comparatif.
Pour les EOS, ce n'est pas exactement la même chose. Et la mire nous montre bien l'écart qui les sépare de l'EX1 ainsi que les défauts observés.
Jusqu'à 600 lignes l'EOS 5D se comporte à peu près normalement. Entre 600 et 800 lignes l'interprétation devient délicate car l'aliasing est bien présent. Ensuite, cela part en torche avec un aliasing totalement débridé.
L'EOS 7D montre un peu autre chose. Arrivé aux alentours de 800 lignes horizontales et moins en vertical, cela floute comme un filtre passe-bas. Là encore la mire ne fait que confirmer l'impression de moindre définition par rapport au 5D. Et souvenez-vous aussi que l'on notait moins de moiré sur les détails fins en mouvement. La mire nous en montre sûrement l'explication. Comparez les carrés de définition en lignes verticales entre le 5D et le 7D.
Mais dans l'ensemble on retrouve ce même problème de fort aliasing avec plus de soucis en chrominance semble-t-il.
Et si on regardait ce qui se passe quand l'appareil bouge devant la mire.
-Rush 045A : EOS 7D en mouvement devant la mire.
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| EOS 7D en mouvement devant la mire. |
Pour bouger, ça bouge ! Tous les détails partent dans tous les sens. Si vous observez bien les panoramiques des images extérieures, là aussi vous verrez les petits détails qui se promènent un peu.
Conclusion : il faudra prendre garde dans certaines situations de ne pas faire de mouvement de caméra au risque de retrouver ce que la mire nous a montré. Et quand on dit pas de mouvement, c'est strictement immobile avec un bon pied car ce sont surtout les petits bougés (ou les mouvement très lents) qui rendent ce défaut particulièrement désagréable. J'en ai fait la cuisante expérience au cours de mes premiers essais avec le 5D.
En quelques mots, essayons de comprendre pourquoi nous avons une telle différence par rapport aux camescopes.
La première chose est que le filtre passe-bas, nécessaire à couper les hautes fréquences en fonction de la fréquence d'échantillonnage du capteur (voir le théorème d'échantillonnage de Shanon et Nyquist) n'est pas adapté à la vidéo mais à la photo largement plus définie, évidemment. Autrement dit l'appareil fonctionne en vidéo comme si il n'y avait pas de filtre passe-bas ce qui est un non sens technique mais inévitable car c'est un appareil photo.
Bon, mais pourquoi alors ne pourrions-nous pas mettre un filtre passe-bas devant l'optique et surtout pourquoi ce bon sang d'aliasing se manifeste à partir de seulement 600 lignes alors que nous échantillonnons en 1920x1080 comme l'EX1 qui monte beaucoup plus haut en définition avant qu'on « ne lui coupe le sifflet ».
C'est ici qu'intervient une autre différence entre le caméscope et l'appareil photo : la collecte des données sur le capteur. Pour le caméscope tout va bien, son capteur est conçu pour ce qu'il doit faire et ça fonctionne.
Les EOS, non. Le capteur est conçu pour la photo avec des images en taille de pixels sans commune mesure avec nos deux millions de pixels en vidéo. Le problème c'est que l'on ne peut pas partir d'une image d'environ vingt millions de pixels pour la redescendre à deux millions par interpolation. A la cadence vidéo de 25 i/s (ou plus) personne ne sait faire (ou ne veut faire). Si c'était le cas, alors là oui, plus aucun caméscope de haut de gamme ne pourrait lutter tant l'image serait magnifique.
Comme on veut conserver l'intégralité de la surface du capteur pour des raisons de profondeur de champ, il n'y a plus qu'une seule solution : éliminer des lignes complètes et des pixels pour parvenir au 1920x1080 lors de la collecte de l'image sur le capteur.
Retenez très simplement qu'il y a des trous dans l'analyse de l'image ainsi que des interpolations pour les combler et que cela provoque une baisse drastique de la définition tout en renforçant le pouvoir néfaste de l'aliasing. Pour une explication beaucoup plus technique et précise, voici le lien vers lequel Barry Green décortique le processus :
http://www.dvxuser.com/V6/showpost.php?p=1787293&postcount=23
Et, pour en revenir à notre filtre passe-bas complémentaire, il faudrait le calculer sur une base d'environ 600 lignes ce qui donnerait une image très peu piquée pour de la HD.
Donc, on préfère conserver l'illusion de définition avec aliasing tout en sachant que des défauts plus ou moins graves vont se manifester selon ce que va contenir l'image.
CONCLUSION
Daniel et moi-même avons passé un peu de temps en fin de journée à observer
et analyser tous ces résultats de prise de vues. Tout comme vous pouvez le
faire maintenant.Force a été de constater qu'il n'est pas raisonnable d'affirmer qu'un boîtier photo tel que le 5D ou le 7D soit capable de faire des images de meilleure qualité qu'une EX1 et même que certains autres caméscopes plus modestes. Même Daniel, pourtant propriétaire des deux appareils, fut surpris d'un tel écart dès lors que l'on plaçait les machines rigoureusement dans les mêmes conditions de prise de vues ou/et que l'on procédait à une mesure comparative. C'est un fait et il nous a sauté aux yeux de façon brutale, il faut bien l'avouer.
Pour autant, faut-il condamner l'emploi de ces boîtiers photos pour des réalisations vidéo. Non, car il permettent ce que les petits capteurs ne savent pas faire : réduire la profondeur de champ de certaines scènes quand c'est nécessaire.
Si on les utilise dans ce contexte, on aura alors un outil capable de créer une image en trompe l'œil car, avec une zone de netteté réduite, la surface où pourra se manifester l'aliasing sera faible et la partie nette de l'image valorisée par un beau flou artistique sera magnifiée et fera oublier son manque de définition.
Même si l'utilisation de ce type d'appareil n'est pas forcément évidente en vidéo, elle sera sûrement plus facile que la mise en œuvre d'un kit mini 35 aux réglages compliqués, à l'encombrement important sans parler de la chute de luminosité et aussi la baisse inéluctable de définition qu'il va générer lui aussi. C'est sur ce raisonnement que Daniel a souhaité remplacer son kit par un EOS 7D.
Mais nous sommes tombés d'accord tous les deux sur le fait que son 7D (ou mon 5D) ne pouvait pas remplacer complètement une EX1 (ou autres). Se priver de la qualité d'image d'une telle machine lors des plans à PDC étendue serait un non sens à notre avis. Il faut donc utiliser ces boîtiers comme outil d'appoint uniquement dans ce qui a su faire leur succès sans leur demander l'impossible.
Le 5D pourra aussi venir en renfort sur des prises de vues en très basse lumière car ses résultats sont assez convaincants sur ce point.
Après, c'est à chacun de voir quelle décision il prendra personnellement pour ses propres productions et nous espérons que ce comparatif et ses résultats pourront aider tout un chacun dans sa réflexion sur ce sujet si débattu.
EPILOGUE
Il m'est apparu souhaitable de ne pas oublier les interrogations d'une certaine catégorie d'utilisateurs face à tout ce débat entre les boîtiers photos et les caméscopes de haut prix :Mais alors, comment se situent les petits caméscopes HD grand public ?
Je n'y comprends rien à l'utilisation d'un EOS en vidéo et je ne peux pas me payer une machine très haut de gamme, que faire ?
Je cherche à faire simple mais je veux profiter d'une belle image haute définition, est-ce possible ?
Pour répondre à cela je souhaitais vous montrer quelque chose. En juin dernier j'ai pu tester une Sony XR500 grâce à Franck (Freddy 1957 sur le Repaire).
Malheureusement je n'ai pas eu le temps d'en faire un compte-rendu complet sur le Repaire, mais ce petit caméscope m'avait fait forte impression à l'époque au vu de sa qualité d'image.
Je vous laisse en juger par ces trois exemples tirés de l'essai :
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| Mire XR500 |
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| XR500 en extérieur |
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| XR500 en basse lumière |
En basse lumière, la mesure de celle-ci sur un apn nous donne 1/30 - F : 4 - 1600 ISO
Il se trouve que j'ai eu la XR500 entre les mains mais d'autres caméscopes de différentes marques dans le même créneau sont capables de résultats du même type.
Juste pour indiquer que ce type de matériel n'a sûrement rien à envier en terme de qualité d'image face aux boîtiers photos, ni à rougir de honte face aux « grosses caméras ».
Evidemment, vu la petite taille des capteurs, on ne pourra jouer avec la profondeur de champ courte comme sur les appareils photos, ni peaufiner une foultitude de choses en manuel comme sur les machines haut de gamme.
Mais pour qui veut filmer simplement tout en faisant de belles images, la qualité HD est bien au rendez-vous là aussi.
Jean-Luc Hardyau
Avec le sympathique et précieux concours de Daniel Deruytere.
Mars 2010
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